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ComplŽments sur les applications de l'informatique ˆ la composition automatique et l'analyse musicale

Quelques ŽlŽments historiques ˆ partir du texte d'AndrŽ Riotte :

"L'informatique musicale sous l'angle de l'analyse formalisŽe",

rŽdigŽ en 1993 pour le Groupe de Travail Informatique Musicale de la Direction de la Musique et de la Danse du Ministre de la Culture et de la Communication

En 1955, D. A. Caplin utilise pour la premire fois un ordinateur pour programmer le Musikalisches WŸrfelspiel, le Jeu de dŽs imaginŽ en 1780 par Mozart pour composer des valses, rŽalisant avant la lettre le premier "modle informatique" d'une famille d'Ïuvres.

Le compositeur amŽricain Milton Babbitt (1961), a dŽveloppŽ ds 1955 un travail ˆ base mathŽmatique sur le systme dodŽcaphonique et Lejaren Hiller, avec Isaacson, produit en 1957 la premire Ïuvre calculŽe, le quatuor ILLIAC (Hiller & Isaacson, 1959) du nom du calculateur de l'UniversitŽ d'Illinois.
Allen Forte (1973) publie son rŽpertoire exhaustif des accords (modulo-12, c'est-ˆ-dire ˆ l'octave prs) connu sous le nom de "set-theory", formalisme amŽliorŽ par John Rahn (1980), puis complŽtŽ sur le plan temporel par Robert D. Morris (1987).

En France :

Michel Philippot (1960), avant mme l'utilisation effective de l'ordinateur, s'est posŽ le problme d'une description objective des dŽcisions qu'il prenait pour Žcrire sa propre musique.
Pierre Barbaud (1911-1990) a le premier expŽrimentŽ une dŽmarche algorithmique effective (Barbaud, 1966, 1968).
Iannis Xenakis, compositeur, ingŽnieur et architecte, a ŽnoncŽ les bases d'une reprŽsentation mathŽmatique de la musique libŽrŽe de la notation et du vocabulaire traditionnels (Xenakis, 1963).
Patrick Greussay et le groupe Art et Informatique de Vincennes ont Žgalement apportŽ leur pierre ˆ l'Ždifice, ˆ la fois au plan algorithmique et au plan formel ; sur ce dernier, la thse de Greussay (1973) a marquŽ une avancŽe importante vers la formalisation de partitions.
AndrŽ Riotte utilise ˆ la mme Žpoque l'ordinateur pour le calcul d'un matŽriau musical rare, les Cycles EquilibrŽs (Riotte, 1963,1969) et prŽsente en 1973 dans le cadre de l'EMAMu ses premiers travaux de formalisation analytique (un modle informatique d'une pice de Stravinsky).

Analyse, composition et modles

La conjonction de la linguistique formelle et de l'informatique a produit diverses retombŽes sur le terrain de l'analyse musicale. La thŽorie la plus connue et la plus ambitieuse, qui invoque les grammaires gŽnŽratives, est celle de Lerdahl et Jackendoff (1983).
Le principe des grammaires gŽnŽratives a ŽtŽ utilisŽ par Mario Baroni et Maurizio Jacoboni pour produire par ordinateur des mŽlodies dans le style de corpus trs spŽcifiques (chorals de Bach, 1978 ; pices de Legrenzi, avec Rossana Dalmonte, 1990), ainsi que par Otto Laske (1975).
Divers programmes sont utilisŽs pour l'aide ˆ la composition: ˆ Stanford et au ZKM de Karlsruhe, Common Music de Rick Traube; ˆ l'IRCAM, Patchwork, actuellement relayŽ par Open Music, dŽveloppŽ par GŽrard Assayag; ˆ Lyon, Elody (Yann Orlarey).

L'analyse assistŽe par ordinateur

Vers la fin des annŽes 80 Žmerge l'intŽrt de la simulation compositionnelle comme dŽmarche d'analyse assistŽe par ordinateur (Mesnage & Riotte, 1989). Un logiciel appelŽ Morphoscope, conu et rŽalisŽ par Marcel Mesnage permet de formaliser l'information d'une partition comme ensemble homogne de relations, hors-temps ou en-temps, entre les paramtres musicaux de base.

RŽfŽrences

Assayag, G., & Rueda, C. (1993) The music representation project at IRCAM. Proceedings of the 1993 International Computer Music Conference, ICMA, San Francisco.

Babbitt M. (1961)Set Structure as a Compositional Determinate, Journal of Music Theory 5/1, pp. 72-94.

Barbaud P. (1966) Initiation ˆ la composition musicale automatique, Dunod, Paris.

Barbaud P. (1968) La musique, discipline scientifique, Dunod, Paris.

Baroni M., Jaciboni C. (1978)Proposal for a Grammar of Melody: the Bach Chorales, Les Presses de l'UniversitŽ de MontrŽal, MontrŽal.

Chemilier, M., & Pachet, F. (1998) Recherches et applications en informatique musicalce, Herms, Paris.

Cope D. (1991) Computers and musical style, Oxford University Press, Oxford.

Forte A. (1973)The Structure of Atonal Music, Yale University Press, New Haven.

Greussay P. (1973) Modles de descriptions symboliques en analyse musicale, Thse de Doctorat, UniversitŽ de Paris 8.

Hiller L.A., Isaacson L.M. (1959)Experimental Music, McGraw-Hill, New York.

Laske O.E. (1975)Introduction to a Generative Theory of Music, Sonological Reports 1, 103.

Lerdhal F., Jackendoff R. (1983)A Generative Theory of Tonal Music, MIT Press, Cambridge.

Lincoln H. ed. (1970) The computer and music, University Press.

Mesnage M. (1993) Morphoscope, a Computer System for Music Analysis, Interface Vol. 22, Swets & Zeitlinger, Lisse, pp. 119-131.

Mesnage M., Riotte A. (1988) Un modle informatique d'une pice de Stravinsky, Analyse Musicale n¡10, Paris, pp. 51-67.

Morris R.D. (1987) Composition with Pitch-Classes, Yale University Press.

Philippot M. (1960)La musique et les machines, Cahiers d'Žtude de radio-tŽlŽvision n¡ 27-28, Situation de la Recherche, Flammarion, Paris.

Rahn J. (1980)Basic Atonal Theory, Macmillan, New York.

Riotte A. (1981) Quelques rŽflexions sur la formalisation des structures musicales . In Regards sur Iannis Xenakis , Stock-Musique Paris.

Riotte A. (1989) Modles et mŽtaphores : les formalismes et la musique. La musique et les sciences cognitives, P. Mardaga, Lige, pp. 523-533.

Riotte A. (1991) Quelques rŽflexions sur le contr™le formel du timbre. In Le timbre, mŽtaphore pour la composition- Ircam, Paris .

Xenakis I. (1963) Musiques formelles, Richard-Masse, Paris.