Art science technologie

VII. Historique des institutions eu Žgard au secteur AST

VII.1. Ministre de la Culture

La politique de recherche au Ministre de la Culture a fait l'objet d'un ensemble de textes et de rapports parmi lesquels il faut signaler ici ˆ titre non exhaustif :

• le dŽcret de crŽation d'une mission de la recherche et d'un conseil de la recherche au secrŽtariat d'Etat ˆ la culture en 1976 ;

• les Assises de la recherche en 1980 ;

• le rapport Menger en 1987 ;

• les assises de la recherche en 1996.

Le site WEB du Ministre de la Culture et de la communication (http://www.culture.fr/, et pour le rŽseau de la recherche http://www.culture.fr/culture/mrt/mrt.htm) dresse l'Žtat des centres et des thmes de recherche soutenus par ce Ministre, ainsi que divers documents produits par des groupes de travail.
Un autre texte analyse la politique de recherche musicale de l'Etat en France. Il s'agit de la thse de Anne Veitl "Politiques de la musique contemporaine : le compositeur, la recherche musicale et l'Etat en France de 1958 ˆ 1991" publiŽe chez l'Harmattan en 1997.
Au Ministre de la Culture, la recherche en Informatique musicale peut s'analyser en trois phases successives :
• la mise en place d'une politique de recherche avec la crŽation de l'IRCAM et le soutien de plusieurs centres en 1975 ;

• la crŽation d'un conseil de la recherche au secrŽtariat d'Etat ˆ la culture par Michel d'Ornano, Ministre de l'industrie et le secrŽtaire d'Etat ˆ la culture M. Michel Guy, le 11 mai 1976 ;

• le rapport Menger, commanditŽ par le DEP (DŽpartement des Žtudes et de la prospective) intitulŽ "L'art entre science et technique : le cas de la recherche musicale", en 1987 ;

• la mise en place d'un accord - cadre avec l'ANVAR puis le lancement d'une politique des industries culturelles.

La crŽation d'une activitŽ de recherche musicale simultanŽment ˆ la crŽation de l'IRCAM et renforcŽ par la crŽation du conseil de la recherche s'est concrŽtisŽe jusque qu'en 1987 :
• par la reconnaissance par le Ministre de la Culture de centres de recherches existants (CEMAMU, GMEB...);

• par la crŽation d'une vingtaine de centres nouveaux (ACROE, GRAME, Auch, MIM, GMEM....) d'ambition et de problŽmatiques diffŽrentes;

• par le crŽation de postes d'ingŽnieurs de recherche affectŽs ˆ la recherche musicale (aux cotŽs des postes d'ingŽnieurs de recherche affectŽs au patrimoine).

Le domaine ouvert par la crŽation de l'IRCAM et la diffusion du programme MusicV s'est ouvert sur le public avec de nombreux sŽminaires parmi lesquels il faut citer :

• le colloque "le concept de recherche en musique" par l'IRCAM - 1981

• le colloque sur le Timbre par l'IRCAM - 1985

• le colloque "Modles physiques, crŽation musicale et ordinateur" par l'ACROE - 1990
ainsi que de nombreuses journŽes et concerts organisŽs par les groupes de recherche.
Le GMEB, devenu rŽcemment Institut International de Musique Electroacoustique de Bourges, a par ses concours dynamisŽ la crŽation de musique Žlectroacoustique ; il a aussi permis de nombreuses discussions approfondies entre professionnels du monde entier.
L'association CPRIM s'est crŽŽe, dans l'objectif de regrouper les acteurs franais en Informatique musicale qui s'Žtaient retrouvŽs aux JIM ("JournŽes d'Informatique Musicale").
Le rapport Menger a mis un frein ˆ cette exubŽrance et ˆ cette richesse. Ce rapport critique la recherche musicale sans vraiment l'analyser. Il ne tient pas compte de la complexitŽ de la situation naissante, et en particulier de la difficultŽ de dŽfinir le terme de recherche musicale (difficultŽ liŽe ˆ sa richesse, que le colloque IRCAM a bien mis en Žvidence). Il conclut que la musique contemporaine et la technologie sont utilisŽes l'une comme prŽtexte de l'autre pour exploiter les ressources publiques, et il dŽfend une conception de la crŽation musicale assez conventionnelle. Il argumente souvent par des citations d'entretiens avec des observateurs anonymes.
La consŽquence sur les annŽes suivantes au sein du Ministre de la Culture fut d'une part la sŽparation au sein du Ministre de la Culture de la crŽation et de la recherche  (dŽjˆ entamŽe et souhaitable ˆ certains Žgards), d'autre part la diminution drastique du soutien aux groupes avec disparition progressive de la majoritŽ d'entre eux.

VII.2. UniversitŽs

Il faut d'abord noter que les dŽpartements de musique ne sont apparus dans les universitŽs franaises qu'aprs 1968 (il n'existait auparavant que quelques chaires de musicologie). Ces dŽpartements Žtaient pour la plupart dans les U.E.R. ou FacultŽs littŽraires des UniversitŽs, et ils n'Žtaient pas ŽquipŽs pour permettre aux Žtudiants de pratiquer la musique. Comme cela est apparu prŽcŽdemment dans l'analyse, l'informatique musicale est quasiment inexistante dans les formations musicales universitaires. Les universitŽs et les grandes Žcoles franaise (contrairement par exemple au MIT, qui a 14 enseignants permanents en musique) ont pour la plupart adoptŽ une position frileuse continuant ˆ favoriser le patrimoine reconnu des sicles prŽcŽdents par rapport aux domaines contemporains (il faut excepter le DŽpartement de musique de l'UniversitŽ Paris VIII). Le DEA Musicologie du XXme sicle a eu beaucoup de mal ˆ imposer une musicologie contemporaine.

En ce qui concerne la recherche en informatique musicale, on ne peut cependant pas strictement parler de non-reconnaissance totale des activitŽs relevant des thŽmatiques AST par les universitŽs, les grands Žtablissements de recherche ou les grandes Žcoles. Ainsi l'activitŽ d'informatique musicale, en France, comme dans beaucoup de lieux ˆ l'Žtranger, s'est dŽveloppŽe dans des laboratoires, parfois dans un climat d'acceptation et d'intŽrt. Paradoxalement, ce sont souvent les structures ˆ vocation artistique et culturelle (conservatoires, Žcoles d'art, corporations, DEUG et ma”trises universitaires en musicologie ...) qui ont le plus freinŽ le dŽmarrage les nouvelles formes de pensŽe et de production artistiques liŽes aux nouvelles technologies
Mais en fait la politique des grands Žtablissements en matire d'AST s'est souvent limitŽe ˆ une pratique d'hŽbergement sans soutien de la thŽmatique ni considŽration pour ses problmes spŽcifiques. C'est le cas par exemple pour l'INPG de Grenoble vis-ˆ-vis de l'ACROE, du LMA du CNRS vis-ˆ-vis de l'Žquipe informatique musicale, pour l'ENS Paris et l'EHESS vis-ˆ-vis du DEA Musicologie du XXme sicle...
RŽfŽrences
L. Hiller, et L. Isaacson (1958). "Musical composition with a high speed digital computer", JAES - Vol.6 n¡3 (154-160) - 1958.

L. Hiller, et L. Isaacson (1959). "Experimental Music", New-York. McGraw Hill, 1959, 197 p.

Pierre Schaeffer (1966). "TraitŽ des objets musicaux", Seuil, 1966.

M. Mathews, J.C. Risset and al. (1969). "the technology of Computer Music", The MIT Press, 1969.

Revue "Musique en jeu". Editions du Seuil, RŽdacteur : Dominique Jameux, ˆ partir de 1970.

Emile Leipp (1971). "Acoustique et musique", Masson, 1971.

J. Chowning (1973). "The synthesis of complex audio spectra by means of Frequency Modulation", JAES - 21/09/1973 - (526-534) et CMJ Vol.1 n¡2 (46-54) 1977.

INA-GRM, "Cahiers recherche/musique", ˆ partir de 1976.

"Un rŽpertoire d'informatique musicale", compilŽ par Jacques Arveiller, Marc Battier et Giuseppe Englert, publiŽ par "Groupe art et informatique de vincennes, UniversitŽ de Paris 8, 1976.

Computer Music Journal, the MIT Press, ˆ partir de 1977.

C. Cadoz, J.L. Florens (1978). "Fondements d'une dŽmarche de recherche informatique/musique", Revue d'Acoustique N¡45, pp. 86-101. Paris 1978.

C. Cadoz, A. Luciani, and J. L. Florens (1981). "Synthse musicale par simulation des mŽcanismes instrumentaux. Transducteurs Gestuels RŽtroactifs pour l'Žtude du jeu instrumental", Revue d'Acoustique N¡ 59, pp. 279-292. Paris 1981.

Colloque "le concept de recherche en musique", IRCAM, Centre Georges Pompidou, 1981, publiŽ sous le titre "Quoi?, quand?, comment?, la recherche musicale", textes rŽunis et prŽsentŽs par Tod Machover, Editions Christian Bourgois et IRCAM - 1985.

J.C. Risset, D. Wessel (1982). "Exploration of timbre by analysis and synthesis - The Psychology of Music", Accademic Press - 1982 - pp. 25-58. - Traduction dans : Le timbre, mŽtaphore pour la composition - Coll. “Musique/PassŽ/PrŽsent”.

Assises de la Recherche, Tables rondes et ateliers sur la recherche en art, Ministre de l'Žducation nationale et Ministre de la culture, 1982.

Colloque IRCAM, "Le timbre, mŽtaphore pour la composition" (Barrire J.B.), Paris, Christian Bourgois 1985.

Le bulletin du CPRIM. Collectif pour la Recherche en Informatique Musicale - PrŽsident : Claude Cadoz.

Pierre-Michel Menger (1989). "Les laboratoires de la crŽation musicale : acteurs, organisations et politique de la recherche musicale", Ministre de la culture, DŽpartement des Žtudes prospectives, la Documentation franaise, 1989.

Colloque "Modles physiques, CrŽation musicale et ordinateur", organisŽ par l'ACROE en octobre 1990, ŽditŽ par la Maison des Sciences de l'Homme en 1994.

Representation of musical signal - De Poli-Piccialli-Roads Editors - MIT Press -1991.

C. Cadoz (1994). "Les rŽalitŽs virtuelles", Collection Dominos, Flammarion, Paris.

Assises de la recherche. Ministre de la Culture, 1996.

A. Veitl (1997). "Politiques de la musique contemporaine: le compositeur, la "recherche musicale" et l'Etat en France de 1958 ˆ 1991", L'Harmattan, Paris/MontrŽal.
Revue "Inharmoniques", IRCAM, Centre Georges Pompidou.

"Les cahiers du CENAM", Ministre de la culture.

Revue Marsyas, Institut de PŽdagogie Musicale et ChorŽgraphique - la Villette, pp. 18-29. Paris 1988.

Revue "RŽsonance", IRCAM, Centre Georges Pompidou.

"Les cahiers de l'IRCAM", IRCAM - Centre Georges Pompidou.

"Culture et recherche", Mensuel ŽditŽe par le Ministre de la culture, Mission de la recherche et de la technologie, Jean Pierre Dalbera.

CCRMA - http://www-ccrma.stanford.edu/

CNMAT - http://www-cnmat.berkeley.edu/

IRCAM - http ://www.ircam.fr/

Electronic Music Foundation - http ://www.emf.org

MediaLab - http://www.media.mit.edu/

Interval Research - http://www.interval.com