Art science technologie

Informatique et musique : faits historiques marquants

1620. Anticipation d'un monde sonore nouveau dans "New Atlantis" de Francis Bacon, chancelier d'Angleterre

1840. Vision de la composition assistŽe par ordinateur et de l'intelligence artificielle (Lady Lovelace).

1900 env. Dynamophone ou Telharmonium de Cahill (USA) pour engendrer et transporter la musique Žlectrique par tŽlŽphone.

1948. Musique concrte (Schaeffer, Studio d'essai, Paris).

1950. Musique Žlectronique (Eimert, Cologne) et music for tape (Luening & Ussachevsky, Columbia, New York).

1956. Composition assistŽe par ordinateur ( Hiller et Isaacson) (dans les annŽes 60 et 70 : Barbaud, BrŸn, Xenakis, KÏnig, Lorrain).

1957. Premire synthse de sons par ordinateur et premier enregistrement numŽrique (Mathews et ses collaborateurs, Bell Labs).

1959. MUSICIII, premier programme de synthse ˆ modules virtuels (anctre de MUSIC IV, MUSICV, MUSIC10, MUSIC360, MUSIC11, CMUSIC, CSOUND et des synthŽtiseurs numŽriques modulaires (Mathews)

1964. SynthŽtiseurs analogiques (Moog, Buchla, Ketoff)

1964/1969. Imitation d'instruments et rŽalisation de paradoxes par synthse (Bell Labs)

1968. Mouvements sonores virtuels (Chowning, Stanford)

1968. Ordinateurs dŽdiŽs.

1969. Systmes hybrides temps rŽel.

1969. Catalogue de sons synthŽtiques (Risset, Bell Labs)

1969/78. Synthse par modles physiques

- Ruiz, Univ. of Illinois & Bell Labs ;

- Cadoz et Florens, ACROE Grenoble, avec la synthse des images par Luciani

1970. Synthse par modulation de frŽquence (Chowning, Stanford Univ.)

1974. SynthŽtiseurs numŽriques (Synclavier, Appleton & Alonso, Dartmouth)

1976. Espaces de timbre (Grey, Wessel, Stanford, Michigan, IRCAM)

1976-1978. SynthŽtiseurs 4A, 4B, 4C, 4X (Di Giugno, IRCAM ; Alles, Bell Labs)

1977/... Ordinateurs personnels (AppleII, Commodore, Atari, 1982 : compatibles PC, 1984 : Macintosh)

1979. Programme CHANT (IRCAM)

1980. Touche ˆ retour d'effort, ACROE (Cadoz & Florens)

1982. Studio 123 - traitement des sons par ordinateurs (GRM, Paris)

1983. Format MIDI (Sequential Circuits, Roland, etc)

1983. "Synthetic performer" (VercÏ, M.I.T. & IRCAM)

1983. Commercialisation de l'enregistrement numŽrique.

1983. SynthŽtiseur FM DX-7 (Yamaha)

1984. Langage CORDIS pour la modŽlisation physique (ACROE)

1984. Systme de spatialisation (GRAME)

1985... Logiciels d'aide ˆ la composition (Formes, Pla, Patchwork, Mosaic, Common Music)

1987. Ordinateur NeXT avec messagerie et sortie sonore, et logiciel musical.

1988. Radio-drum & "Intelligent instruments" (Mathews, Stanford) ; Hyperinstruments (Machover-Chung, M.I.T.)

1989. Impression des partitions par ordinateur gŽnŽralisŽe chez Schott et Schirmer.

1989. Programme modulaire MAX de gestion temps rŽel (Puckette, IRCAM)

1990 environ. Extension des recherches sur les "rŽalitŽs virtuelles" (image, son, toucher) - ACROE (Cadoz, Luciani, Florens)

1992. Divers ordinateurs avec entrŽe et sortie sonore (Macintosh, Silicon Graphics, compatibles IBM-PC)

1994 environ. Usage croissant du World Wide Web (Internet) : nombreuses ressources sonores en "freeware".

1996/.... Recherches pour la mise en Ïuvre de prestations sonores en ligne (IRCAM, York, Barcelone)

Quelques rŽfŽrences sur l'Informatique musicale (ordre chronologique)

F. Bacon (circa 1620). New Atlantis. Crofts Classics, H. Davidson, Arlington Heights, Ill., U.S.A.

L. Hiller & L.M. Issacson (1959). Experimental music. McGraw Hill.

I. Xenakis (1963). Musiques formelles. NumŽro spŽcial de la Revue Musicale ; Ed. Richard Masse, Paris (Edition augmentŽe en anglais : Formalized music, 1971, Indiana University Press, Bloomington).

P.Schaeffer (1966). TraitŽ des objets musicaux. Ed. du Seuil, Paris (avec 3 disques d'exemples sonores).

M.V. Mathews (1969). The technology of computer music. M.I.T. Press, Cambridge, Mass., U.S.A.

J.C. Risset (1969). An introductory catalog of computer-synthesized sounds (avec 1 disque d'exemples sonores). Bell Laboratories, Murray Hill, N.J., U.S.A. (ˆ para”tre avec le coffret C.D. Wergo "History of computer music").

J.C. Risset & M.V. Mathews (1969), Analysis of instrument tones, Physics Today, 22 n¡ 2, 23-40.

J. Chowning (1971), The simulation of moving sound sources, Journal of the Audio Engineering Society 19, pp. 2-6.

J. Chowning (1973), The synthesis of audio spectra by means of frequency modulation, Journal of the Audio Engineering Society 21 n¡ 7, 526-534. Reprinted with other articles in C. Roads & J. Strawn, editors, M.I.T. Press, Cambridge, Mass., U.S.A., 1985.

La musique en projet (1975) (Boulez, Mathews, Risset ... Gallimard/IRCAM.

C. Cadoz, A. Luciani & J.L. Florens, (1981). Synthse musicale par simulation de mŽcanismes instrumentaux et transducteurs gestuels rŽtroactifs pour l'Žtude du jeu instrumental, Revue d'Acoustique 59, 279-292.

M.V. Mathews & J.R. Pierce, editors (1989). Current directions in computer music research. M.I.T. Press, Cambridge, Mass. (avec un disque compact d'exemples sonores).

C. Cadoz (1991). "Timbre et CausalitŽ", In Le timbre, mŽtaphore pour la composition (Barrire J.B.), Paris, Christian Bourgois 1991.

R. Rowe (1993). Interactive computer music systems. M.I.T. Press, Cambridge, Mass. (avec un disque compact CR-ROM d'exemples sonores et de programmes)

D.R. Begault (1994), 3-D sound for virtual reality and multimŽdia. Academic Press Professional, Cambridge, Mass.

M. LalibertŽ (1994). Un principe de la musique Žlectro-acoustique et informatique et son incidence sur la composition musicale. Thse de musique et musicologie du XXme sicle, EHESS, Paris.

L. Rondeleux (1995). Incidences des reprŽsentations numŽriques sur l'Žvolution du langage musical en France et aux Etats-Unis. Thse de musique et musicologie du XXme sicle, EHESS, Paris.

J. Chadabe (1997). Electric sound - the past and promise of electronic music. Prentice Hall, Englewood Cliffs, New Jersey.

M. Chemillier & F. Pachet, coordonnateurs (1998). Recherches et applications en informatique musicale. Herms, Paris.

Articles personnels de rŽflexion sur l'informatique et la recherche musicale

J.C. Risset, 1985, Le compositeur et ses machines -de la recherche musicale? In Esprit (numŽro spŽcial "Musique contemporaine - comment l'entendre"), 59-76.

J.C. Risset, 1986, Des souris et des hommes, Les cahiers du CENAM, numŽro spŽcial "Musique et micro-informatique", n¡ 40, pp. 12-18.

J.C. Risset, 1988, Perception, environnement, musiques, Inharmoniques, 3, pp. 10-42.

J.C. Risset, 1991, Musique, recherche, thŽorie, espace, chaos. InHarmoniques 8/9, 273-316 (numŽro spŽcial Musique, thŽorie, recherche).

J.C. Risset, 1990. Acoustique et musique : mutation vers le son numŽrique. SupplŽment 1990, pp. 114-126 et nouvelle Ždition de l'Encyclopedia Universalis, Paris.

J.C. Risset, 1990. Composer le son : expŽriences avec l'ordinateur, 1964-1989. Contrechamps XI, Editions l'Age d'homme, Lausanne (numŽro spŽcial sur les musiques Žlectroacoustiques), pp. 107-126.

J.C. Risset, 1992. Composing sounds with computers. In J. Paynter, T. Howell, R. Orton & P. Seymour, editors, Companion to contemporary musical thought, Routledge, London, 529-615.

J.C. Risset 1994. Sculpting sounds with computers : music, science, technology. Leonardo 27, 257-261.

J.C. Risset, 1995. Aujourd'hui, le son musical se calcule. MathŽmatique et art, sous la direction de Maurice Loi, Hermann, Paris, 211-233.

J.C. Risset, 1995. "Recherches au dessus de tout soupon". In Chercheurs et artistes, Collection Mutations, Autrement n¡ 158 (Octobre 1995), 170-180.

P. Szendy, 1996. De la harpe Žolienne ˆ la "toile" : fragments d'une gŽnŽalogie portative. In Lire l'IRCAM (n¡ spŽcial des Cahiers de l'IRCAM), 40-72.

Ouvrages de documentation et de rŽflexion

P. Barbaud (1993). Vademecum de l'ingŽnieur en musique. Springer-Verlag, Paris.

J.B. Barrire, ed., 1991, Le timbre, mŽtaphore pour la composition, C. Bourgois et IRCAM, Paris.

F. Bayle (1993). Musique acousmatique : propositions.....positions. INA-GRM/Buchet-Chastel, Paris.

J.Y. Bosseur (1992). Vocabulaire de la musique contemporaine. Minerve, Paris.

Contrechamps n¡ 11 (1990). Musiques Žlectroniques. Genve.

C. Dodge & T. A. Jerse (1983). Computer music - synthesis, composition, and performance. Schirmer Books, McMillan, New York.

H. Dufourt (1991). Musique, pouvoir, Žcriture. C. Bourgois, Paris.

C. Fatus (1994). Vocabulaire des nouvelles technologies musicales. Minerve, Paris.

H.U. Humpert (1987). Elektronische Musik. Schott, Mainz.

H.B. Lincoln, editor (1970). The computer and music.Cornell University Press, Ithaca, N.Y.

S. McAdams & I. Delige, ed. (1989). La musique et les sciences cognitives. Mardaga, Lige.

Nuova Atlantide - Il continente della musica elettronica 1900-1986 (avec deux cassettes d'Ïuvres musicales). Biennale di Venezia, 1986.

J.R. Pierce (1983). The science of musical sound (avec 1 disque d'exemples sonores). Scientific American Library. (Traduction franaise (1984) : Le son musical. Pour la Science).

Quoi, quand, comment : la recherche musicale (textes rŽunis par T. Machover). C. Bourgois/IRCAM, Paris 1985.

J.C. Risset & D.L. Wessel (1982). Exploration of timbre by analysis and synthesis, in D. Deutsch, editor (1983), The Psychology of music, Academic Press, 25-58 (nouvelle Ždition mise ˆ jour ˆ para”tre en 1999).

J.C. Risset & D.L. Wessel (1991),. Exploration du timbre par analyse et synthse/ J.C. Risset, Timbre et synthse des sons. In J.B. Barrire, coordinateur, Le timbre, IRCAM/C. Bourgois, 102-131/239-260.

C. Roads, editor (1985). Composers and the computer. M.I.T. Press, Cambridge, Mass.

C. Roads, editor (1989). The music machine (reprints from Computer Music Journal). M.I.T. Press, Cambridge, Mass., U.S.A.

L. Rondeleux (1995). Influence des reprŽsentations numŽriques sur l'Žvolution du langage musical en France et aux Etats-Unis, 1958-1982 : de la premire synthse au protocole MIDI, vingt-cinq annŽes de bouleverseents dans l'expŽrimentation musicale. Thse de doctoraT. de musique et musicologie du XXe sicle, EHESS, 626 p.

R. Rowe (1993). Interactive computer music systems. M.I.T. Press, Cambridge, Mass.

P. Szendy (1996). De la harpe Žolienne ˆ la "toile" : fragments d'une gŽnŽalogie portative. In Lire l'IRCAM (n¡ spŽcial des Cahiers de l'IRCAM), 40-72.

Le timbre, mŽtaphore pour la composition (textes rŽunis par J.B. Barrire). C. Bourgois/IRCAM, Paris 1991.

E. Varse (1983). Ecrits (rŽunis par Louise Hirbour). C. Bourgois, Paris.

A. Veitl (1997). Politiques de la musique contemporaine : le compositeur, la "recherche musicale" et l'Etat en France de 1958 ˆ 1991. L'Harmattan, Paris/MontrŽal.

J.N. von der Weid (1992). La musique du XXe sicle. Hachette.

PŽriodiques

Gravesaner BlŠtter (jusqu'en 1966)

Electronic Music Review (jusqu'en 1970 environ)

Perspectives of New Music (USA)

Journal of Music Theory (Yale)

La revue musicale (jusqu'en 1991 environ)

Cahiers Recherche/Musique (INA/GRM, Paris)

Faire (GMEB, Bourges)

Computer Music Journal (M.I.T. Press) (depuis 1977)

Music Perception (University of California Press)

Contemporary music Review (Angleterre)

Interface (before 1993)/ Journal of New Music Research (after 1993) (Swets & Zeitlinger, Hollande)

Rapports CCRMA (Stanford)

Rapports CNMAT (U.C. Berkeley)

Rapports IRCAM (Paris)

InHarmoniques (jusqu'ˆ 1991)/ Cahiers de l'IRCAM

Organised Sound (Cambridge University Press) (depuis 1996)