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;hington 11259 los años 30 comienza su actividad profe sional en Nueva York y después trabaja en la orquesta de Frank Fairfax en Filadelfia. A partir de 1938 toca sucesivamente en las orquestas de Don Reciman, Lucky Millin der, Teddy Hill, Bunny Berigan, Roy Eldridge, Tiny Bradshaw y al frente de una banda militar durante su reclutamiento. De vuelta a la vida civil es contratado por Woody Herman (1946), Budy Rich (1947), y a principios de los años 50 cons tituye su propia formación en la Costa Oeste, asociándose con Brew Moore (1954-1955) antes de tocar en el seno de la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1956 1957 -principalmente en la gira por Oriente Próximo y Asia-) y más tarde con Louie Bellson. En los años 60 aparece al frente de una gran formación con la que realiza algunas giras hasta 1966, fecha en la que es nombrado director musical de la New York Ciry Correctional Institution. Hombre de sección, Barna Warwick apenas ha tenido la ocasión de presentar se como solista en disco. - A.C. Washboard (literalmente: tabla de lavar). Es la batería de¡ pobre. Consiste en una tabla de lavar recubierta de chapa ondulada en la que el baterista, con unos dedales metálicos en los dedos, raspa, fro ta y percute para proporcionar un asiento rítmico a los músicos melódicos. El uso de este «instrumento" rudimentario se limi ta al jazz de la época arcaica, principal mente en las spasm bands y hoy apenas se encuentra ya en algunas formaciones, a menudo ambulantes, que tratan de reavi var el repertorio tradicional. Sin embargo, e ~s años 1 da del washboard -un Ir 30'~ia -0 arte ornuy ritoresco, sobretodo cuan do se ad rnaba con accesorios diversos: campani as, p a i os...- permite la eclo sión de nuTerosas pequeñas formaciones como The Washboard Serenaders, The Washboard Rhythm Kings, Tbe Alabama Jug Band sin duda animada por Claren ce Williams, que se extienden en la Blyt he ~ Wasbboard Band (1926) y los fimm Bertrand~ Washboard W¡zards (1921 1927). Bruce Johrison, Floyd Casey, Jas per Taylor, J immy Bertrand, Baby Dodds, Washboard. Sam, WWie Williaras, han sido los ejecutores de washboard más en boga. En Europa, la británica Bery1 Bry den y el francés Gilbert Leroux (con los Haricots Rouges y luego al frente de su propia orquesta) perpetúan la tradición. - A.C. Jiminy Bertrand: Struggúng (1920; Bruce Johnson: Go¡n'Nuts (Duke Elling ton, 1929); Washboard Sam: Mama Dont Aflow (1935); Washboard Bifi (Williarri Valentine): Wasbboard Story (1957). WASHINGTON "Buck" Ford Lee. Pianista, cantante y bailarín norteameri cano (Louisville, Kentucky, 16-10-19031 Nueva York, 31-1-1955). Ha desarrolla do casi toda su carrera en comp~~nía de John Sublett, llamado "Bubbies , con quien forma tándem desde fines del año 19 10 en su ciudad natal Con el nombre de BuckAndBubbk~ presentan un núme ro, que tiene mucho éxito canto en Esta dos Unidos como en Europa (1931 y 1936) hasta su separación en 1953. Buck hasta poco antes de su muerte, toca en la orquesta de Jonah Jones. Ent~inm de primer orden, BuckAndBubbkY han teni do la oportunidad de trabajar para el cine, principalmente en "Cabin In The Sky" (Vincente Minelli, 1942) y "A Song Is Born» (Howard Hawks, 1948). Buck Washington es un excelente pia nista en el que se encuentra la influencia bien asimilada del estilo de Earl Hines. Acompañante atento, ha sabido dar la réplica con acierto a grandes figuras, en disco, mano a mano -Louis Arriastrong y Coleman Hawkins~ o dirigiendo una pequeña orquesta -última sesión de Bes sie Smith en 1933- - A.C. Dear Old South1and (L Arrustrong, 1930); 1 Ain't Got Nobody (C. Hawkins, 1934); Oíd Faibioned Love (1934). WASHINGTON Dinab (Ruth Lee JONES). Cantante pianista norteame ricana (Tuscaloosa, kabama, 29-8-19241 Detroit, Michigan, 14-12-1963). Se ini cia en el gospel con su madre, toca el pia no en las iglesias de Chicago y a los quin ce años gana un concurso de canto de 1260 / Washington aficionados y se presenta en clubs de la ciu dad después de haber participado en el grupo religioso de Sally Martin. Canta con Fats Waller en 1942. El empresario Joe Glaser se rija en ella (1943) y se la reco mienda a Lionel Hampton, quien la con trata (permanecerá con "I-lamp" , a quien ella debe su seudónimo, hasta 1940; el mismo año realiza para Keynote su pri mera sesión de importancia, bajo la direc ción de Leonard Feather. 1945: graba para Apollo una serie de blues en compañía de los AÚStarsde Lucky Thompson. En 1946 firma un contrato con Mercury-EmArcy (sellos que abandona en 1962 para traba jar con Roulette). Pronto se convierte en una gran figura del Apollo y en ídolo del público negro. Numerosas grabaciones (muy celebradas: Dinah consigue aparecer dieciséis veces en las chartscle 1 949a1952) en todos los estilos de la música popular afroamericana, ya que ella sabe y puede cantarlo todo: del rhythm and blues (Get Lost, 1949) a la sofisticación jazzística ("The Swingin'Miss D", en gran orques ta bajo la dirección de Quincy Jones, 1956). La parte más jazzístíca d s - sión la lleva a relacionarse co Cli rd. Brown, Paul Quinichette, Clark Terry, Benny Golson, Ernie Wilkins, Wynton Kelly, Joe Zawinul, etc., todos entusias mados por su excepcional sentido musical y su profesionalidad. Personalidad-faro de la vida artística de Harlem -donde posee varios cabarets y dirige una agencía de conciertos-, a partir de 1959 Dinah Washington va a orientar su carrera hacía las variedades de alto vuelo: su WbatA Díf firenceA Day Madele proporciona ese año el Top50ye1 restigiosoGrammyAward (graba poco Y, spués en dúo con el can tante Brook Benton). Vida privada tumul tuosa: llena de locuras y salpicada por seis matrimonios. Muere en plena gloria de una sobredosis de somníferos y alcohol. "Queen of The Blues": así es como se ha llamado a Dinah Washington. Una reina indiscutible, pero diferente, afiliada a la voz de la errireratriz, Bessie Smith, lo que ella ha proc amado siempre apasionada mente y de la manera más explícita en el álbum que le ha dedicado ('The Bessie r Smith Songbook»). De las grandes voca listas de¡ jazz, Dinah ha sido, sin discusión, la más com ro e' Ída en perpetuar el len guaje de] brue7de'¡ que no descarta nin guna de sus interpretaciones, tanto las que destacarían más en el mundo del roman ce "enviolinado" como en el de los race records.. Con un canto nasalizado, sinuo so, un vibrato insistente pero de gran fle xibilidad, y una dicción muy atenta, esta cantante ha dado la visión de] arraigo: no dentro de la obsesión tradicionalista, sino como voluptuosa relectora y "reactivado » d 1juras origin a e i ales, a quienes ella ofre ce el ar or, la pasajera inflexión sardónica y el arranque tan característico de su esti lo. Influye considerablemente en los voca listas de rhyrhm and blues de los años 60 (Esther Phillips, Diana Ross, Dionne War wick, Nancy Wilson, etc.) - C.T. Con L. Hampton: Evil Gal Blues (1943), Blow Top Blues (1945), Good DttddyBlues(1949);"AS]ickChick:The R & B Year? (1943-1954), Bye Bye Blues (1954), Baby You Got What It Takes (1959), "The Jazz Sides" (1954-1958), Every Time We Say Goodbye (1956), Afier You'veGone(1958), WhatADifferenceA Day ~ (1959), o "The Complete D.W. On Mercury" (1946-1959), Smoke Gets In Your Eyes (1960), "The Quten Of The Blues (1962-1963Y. WASHINGTON Grover Jr. Saxofiti nista (tenor, alto, soprano y barítono), cla rinetista, bajista eléctrico, pianista y com positor norteamericano (Buffalo, Nueva York, 12-12-1943). Padre y tío saxofonis tas, madre cantante, hermano baterista: de forma casi tradicional, aprende primero el piano. Después, en 1953, sus padres le per miten estudiar saxo; entonces sus influen cias son: Coleman Hawkins, Don Byas, Wardell Gray, Dexter Gordon, Johnny Griffin, Sonny Rollins y Gerry Mulligan. Al cabo de dos años, y a pesar de su edad, comienza a tocar en varios clubs. Alumno de la Wurlitzer School of Music, toca el saxo barítono en formaciones escolares. De 1959 a 1963 hace una gira con los Four C1,99. El éxito no les acompaña: trabaja dos años en Mansfield (Ohio). Ayudante de un Washington 1 1261 dentista durante el día, toca el órgano para una coral religiosa y tres noches por sema na, en trío, toca también el contrabajo. En 1965 es llamado a cumplir el servicio militar y destinado, durante dos años, a una orquesta militar, en Fort Dix, New jersey. Por el día, la fanfarria, y por la noche, los Jazz Samaritans (con George Cables, Billy Cobham, Jimmy Owerís, Chris White). Una vez licenciado, traba ja en los clubs de Filadelfia y toca rhythm and blues con unos organistas. Toca con KingJames & Tbe Soul PatroZ Bifi Walker, Billy Hawks. Agotado, interrumpe su acti vidad. Durante ocho meses trabaja como agente de seguridad en un almacén y, más tarde, en los grandes almacenes Sears. Vuelve a la música y toca con el organista Johnny Harrimond Smith, con quien gra ba "Breakout"; destaca en Never Can Say Goodbye. Después de pasar por lajazz Inte ractions de Cobham, entra en el Irupo de Charles Earland CTiving Black!'). Con tratado por Creed Taylor para CTI en 1971, graba "Inner Ciry Blues" en susti tución de Hank Crawford, con Ron Car ter, Bob Jarnes y Idris Muhammad. De día trabaja en una distribuidora de discos para ganarse la vida. "Inner City Blues» se con vierte en un éxito comercial. Creed Tay lor le pide que dimita y que se presente cuatro semanas más tarde en Los Angeles con un grupo: llega el éxito, que ya no decaerá Vraci~s~a una serie de discos ten fL dentes a a usion ("Winelight", con Sreve Gadd, Eric Gale, Richard Tee, Ralph Mc Donald y el cantante Bill Withers, en 1980 -más de un millón de ejemplares vendi dos-). "Mister Magic" hará su fortuna. Se incrementará con 'Teels So Good", "A S t Pl " "L' At Th B- 0u " "Reed e e ce ' 've "e >1) S.21-- aP~rai,lámente forma el'grupo t . John Blake (vln), Richard Locks,mi^ Streaker (g),'~id Simi—noris (teclados), Leo nard Gibbs Jr~perc), Tyrone Brown (cb), Peter Vinson (bat). En 1980, paralela mente a su carrera, se inscribe en el doc torado de composición de la Temple Un¡ versity (Filadelfia). También graba con Dexter Gordon C'Arrierican Classic"), Bob James ("Heads", "One", '71—iree", ~H", "Sign Of The Times"), Eric Gale ("Touch Of Silk"), Lonnie Smith ("Mama Wai ler"), Randy Weston ("Blue Moses"), etc. Sus aptitudes múltiples hicieron de Grover Washington un músico todo terre no en todos los saxos. Puede acceder a todos los estilos gracias a su sonoridad sua ve y embaucadora. Aunque su carrera se orienta hacia opciones edulcoradas de¡ jazz, ha sabido demostrar, gracias al domi nio armónico ya un gran sentido de¡ tem po, que es capaz de tocar jazz clásico con creatividad. Sus referencias melódicas pre dilectas son los blues de gamas, pentató nicos y alterados, que utiliza con elegan cia y salpica de cromatismos. - P.B. & C.G. I Loves You PoW (197 l), Just The Way You Are (1979), EasY Loving You (1980), Summertime (1985), "Then And Now" (1988). WASHINGTON J-ack Ronald. Saxo fonista alto y barítono norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 17-7-191 O/0lda homa Ciry, Oldahorría, 11-1964). En su infancia se familiariza con el estilo de jazz practicado en Kansas Ciry y a fines de 1926 se une a la orquesta de Bermie Moten. Permanece en ella hasta la muer te del líder, diez años más tarde. En el Reno Club se asocia a la formación de Count Basie, y no la abandona hasta su disolución, en 1950. Esta larga colabora ción sufre algunas breves interrupciones, además de la debida al servicio militar. Tras separarse de Basie, se instala en Okla homa City, donde trabaja en el aeropuer to y se presenta de vez en cuando como músico. Por solicitud de Paul Quinichet te, en 1959 se marcha a grabar a Nueva York, para después volver a Oklahoma Ciry, ciudad que ya no abandonará hasta su muerte. Jack Washington es, indiscutiblemen te, uno de los padres de¡ saxo barítono. Desde 1927 en la orquesta de Bermie Moten, deja de expresarse en la forma rít mica hasta entonces habitual en ese ins trumento, para hacerlo de forma melódi ca, probablemente bajo la influencia de Adrian Rollini. Jack Washington fue tan fiel a Basie como Harry Carney a Elling- 1262 1 Watanabe ton. Con una diferencia. sus intervencío nes en solitario son escasas. - A.T. Con B. Moten: Get Low Down Blues (1928), Liza Lee (1930); con C. Basie: Topsy (1937), Doggin'Around (1938), five At Five (1939), Lopin'(I 947). WATANABE Sadao. Saxofonista alto, soprano y sopranino, flautista y com positor japonés (Utsunomiya, Tochigi, 1-2-1933). Su padre, músico, es profesor de biwa y, obviamente, aprende a tocar este instrumento. En 1949, después de ver la película "The Birth Of The Blue?, deci de a ro7render clarinete. Su vecino, músico p esional en una chin-don-ya, una pequeña orquesta callejera, le da sus dos únicas clases de clarinete. Aprende digita ción y la escala y, un mes más tarde, toca en la orquesta de¡ hotel Kanaya de Tokyo. Gracias al contacto con músicos nortea mericanos de paso, aprende a tocar el saxo alto. En 195 1, una vez Finalizados los estu dios secundarios, se instala en Toltyo, for ma una pequena orquesta y se presenta en las bases norteamericanas de la región de Yokohama. Los pianistas Shotaro Mori yasu y, Toshiko Akiyoshi se fijan en él. Moriyasu le ayuda a descubrir a Charlie Parker. En 1953 entra en la Cosy Quartet de Akiyoshi. Dos años más tarde toma cla ses de flauta clásica con Ririko Hayashi, solista de una orquesta Filarmónica. Cuan do en 1956 Akiyoshi se marcha a la Ber klee, asume la dirección del cuarteto y unos meses más tarde graba el primer dis co bajo su nombre. En 1962, después de tocar con el baterista George Kawaguchi y la BigFourPlus One, viaja a Estados Uni dos e ingresa en la Berklee por iniciativa de Akiyoshi. Se queda tres años y estudia con Herb Pomeroy y Joe Viola. Después de tocar en la gran orquesta de la escuela toma parte en numerosas jam-sessions, trabaja con Gary McFarland ("The In Sound"), Chico Hamilton ("El Chico"), Gabor Szabo (%ypsy'66")... De regreso al Japón en 1965, con la ayuda de la firma Yamaha abre una escuela de jazz y contrata a los pianistas Kazuo Yashiro y Masaaki Kjkuchi, el trombonista Hiroshi Suzuki, el bajista Masanaga Harada, los bateristas Takeshi Inomara y Masahiko Togashi, el guitarrista Sadanori Nakamura, el clari netista Eiji lGtamura y el trompetista Aki ra Fukuhara. En 1966 monta un cuarte to. El año siguiente toca con Laurindo Almeida y graba con Charlie Mariano CIberian Waltz»); en 1968 realiza una gira por Brasfl (graba con Baden Powell) y hace su primera aparición en el Festival de New port. A partir de 1969 trabaja como res onsable de programas de radio. En 1970 ace la primera gira por Estados Unidos y E a con su grupo; la CBS le contrata y uro la en Nueva York con Chick Corea g -Ro tid Trip»). Viaja por África (1972, 1974), India (1975, 1978) e Indonesia (1976, 1978). A veces se encuentra en all stars internacionales (la big band de Clark Terry en Rombay, por ejemplo). Muy pro lífico discográficamente, da un viraje hacia la música comercial ("My Dear Life», 1977, «California Shower", 1978, y "Mor ning Island», 1979), después graba varios álbumes con músicos no japoneses: en 1983, por ejemplo, "Fill Up The Night" con Eric Gale, Steve Gacid, Richard Tee, Marcus Miller, Grady Tate. Muy vincu lado a la herencia de¡ bebop, la recuerda en grabaciones-homenajes ("Parker's Mood"), pero no sigue ninguna moda; incluso, cuando lo hace, es con retraso: "Good Time For Love", en 1986, está así teñido de... reggac. Criticado o adulado, Watanabe sigue siendo uno de los perso najes fundamentales del jazz japonés. Des de 1985 organiza cada año el Bravas Club (con la ayuda de Warner y productos de belleza Shisheido), que le permite que los grupos de jazz desfilen durante un mes en una sala de Tokyo. Este virtuoso del saxo alto ha practica do muchos tipos de música: bebep, bos sa-nova, reggae, música africana, etc. Su estilo predilecto sigue siendo, no obstan te, el bebop, y su prodigiosa técnica le ha convertido en más que un simple seguidor de Charlie Parker: en una copia exacta. Sin embargo, con una diferencia: la sonoridad es más incisiva. Sus cualidades residen en el dominio de los tempos rápidos, el uso juicioso de] abordaje cromático y un fra seo de una agilidad excepcional que utili Watkins 11263 za mucha ornamentación. Es también un cbmpositor de temas según los cánones de¡ bebop. - P.B. & C.G. Round Trip (1970), Moose The Mooche (1978), 1 Concentrate On You (198 l), Ste lla By Star1¡gbt (19 8 5). WATERS Benjamin Benny. Saxofa nista (tenor, alto, soprano), clarinetista y arre lista norteamericano (Brighton, Mary lanT, 23-1-1902). Da sus primeros pasos profesionales en la orquesta familiar y en pequenas formaciones de estudiantes. De 1918 a 1921 toca para el baile, estudia música en Boston (1922-1925), entra en la orquesta de Charlie Johrison, para quien escribe algunos arreglos como The Boy In The Boat y Walk That Thing (1925-1932) Y graba con King Oliver y Clarence \Villiams. Se establece a continuación en Nueva York y a partir de 1933 figura en cierto número de orquestas famosas: Flet cher Henderson (principios de 1935), Charlie Johrison (1936-1937), Hot Lips Page (1938), Claude Hopkins (1940 194 l), y de nuevo Pa e. En 1941 dirige su propia orquesta en efKelly's Stables y en 1942 toca en la de Jimmie Lunceford y con su orquesta en Nueva York. Se une a Roy Hamilton en California y vuelve a Filadel fia antes de entrar en la orquesta de Jimmy Archey, donde sustituye a Bob Wilber (1950-1952). Viaja a Suiza y Alemania, y luego decide vivir en París. Hasta 1969 tra baja en la Cigale con el trompetista Jack Butier y con Bill Coleman. Desde enton ces se presenta como independiente en numerosas giras por Europa y hacia finales de los 80 seguía tocando como rofesional. Músico de temperamento logoso, pre fiere tocar como solista, sintiéndose más libre etísen.o de una formación orga nizac 0 e pa rece al de otro espe cialista en can,ks: Sidney Bechet. -J.-P.D. "The Blues 4 Everywhere" (Memphis Slim, 1962); Les~erLeaps In (1976), "80th Birthday", "Live At The Ediriburgh Jazz FestivaF' (1982). WATERS Ethel. Cantante y actriz nor teamericana (Chester, Pennylva9Ía, 31 - 10-1896/Los Angeles, Calitorma, 1-9 1977). Debuta en su infancia bajo el nom bre de "Baby Star"; se lanza al vodevil con el de "Sweet Mama Str¡ngbean". Canta en el Lincoin Theatre de Nueva York (1917), hace i ras con los Black Swan Troubadours de. Itcher Henderson (1921-1922) y graba discos para Black Swan, Paramount y Columbia. Se traslada a Europa (1930), graba con Duke Ellington (1932). A fines de los años 20, en Nueva York, a pesar de su notoriedad sólo el Edmond Cellar, un tugurio, accede a contratarla. Pero se con sagra en el Cotron Club con Stormy Wea tber(1933). Irving Berlin leofrece un papel en Broadway, en "As Thousands Cheer" (1933) y después en "At Home Abroad" (1935-1936). Como figura, canta con los Dorsey Brothen, Benny Goodirían, Bing Crosby, Dick Powell, Guy Lombardo, los Mills Brothers, la Casa Loma Orchestnn actúa en las películas "Cabin In The Sky", "Tales Of Manhattan", "Pinky" y en las obras de teatro "Mamba's Da hter" r ugd (1939)y"AMerriberOfTheZ ing (1952). Aparece en televisión con Cole man Hawkins, Roy Eldridge y Jo Jones. En 1971 canta en la Casa Blanca ante Richard Nixon. Al final de su vida fue una activa militante religiosa. Entre las numerosas cantantes en las que ha influido: Mildred Bailey, Lee Wiley, Lena Horne, Ella Fitzgerald e incluso Billie Holiday. Ha creado cancio nes como Dinah, Am IBlue, Stormy Wea ther.. Ha escrito su autobiografía: "His Eye Is On The Sparrow" (195 l). Fiel a la tradición de] vodevil, Ethel Waters canta refranes y copias e improvi sa bastante poco. Su éxito se debe a la mez cla lograda de una dicción perfecta, un registro amplio y lleno de matices y cier ta guasa. Su sentido de la dramatización, sacado directamente de sus recursos de comediante, hace el resto. - C.B. Dinab (1923, 1934), Shake That Thing (1925), Organ Grinder Blues (1928), Por ffiv (1930), Stormy Weather, Love Is The Thing (1933), Youlve Seen Harlem At His Best (1934). WATKINS Dougias Doug. Contra bajista y violonchelista norteamericano 1264 1 Watkin.q (Detroit, Michigan, 2-3-1934/Holbrook, Arizona, 5-2-1962). Primo político de Paul Chambers, estudia con él y Donald Byrd en la Cass Tech High School. En 1953 abandona Detroit con Jarnes Moody. Vuelve y, en el seno de¡ trío de Barry Harris, acompaña a algunas figuras de paso (Stan Getz, Coleman Hawkins, Charlie Parker ... ). En a osto de 1954 se instala en Nueva York, Tonde trabaja con Kenny Dorham, Horace Silver y Hank Mobley y participa en los primeros Jazz Messengers. En 1958 viaja a Europa con el quinteto de Donald Byrd. (Festivales de Knokke, Cannes) y se presenta en París (en el Chat Qui Péche y en el Olympia). De regreso a Estados Unidos trabaja con Bill Harciman, Charles Mingus (cuando éste deja el contrabajo por el piano, en 1961) y cuando se une al grupo de Philly Joe Jones, en San Francisco, se duerme al volante de su coche y se mata. Ha graba do -mayormente para la firma Prestige con Pepper Adams, Paul Quinichette, Curtis Fuller, Benny Golson, Phil Woods, Art Farmer, Gene Ammons, Art Blakey, Dizzy Reece, Lee Morgan, Louis Smith ' Kenny Burrell, Jackie McLean, Will Brad ley jr, Sonny Rollins y Wilbur Harden. Excelente contrabajista de la escuela de Paul Chambers (aunque sus intervencio nes como solista fueron escasas), con un estilo a la vez relajado y dinámico, tenía una sonoridad ligera y un sentido meló dico desarrollado, de donde tal vez surge su atracción por el violonchelo. En el seno de los Messengers, fue un elemento indis pensable de cohesión entre el piano de Sfi ver y los tambores de Blakey. - P.C. St Thomas (S. Rollins, 1950; Tbe Blues Walk (D. Byrd, 1958); "Soulnik" (en vio lonchelo, 1960). WATKINS Julius. Trompista y com positor norteamericano (Detroit, Michi gan, 10- 10- 1921/4-4-1977). A los nueve años comienza a tocar la trompa en la orquesta de su escuela. De 1943 a 1946, da sus primeros pasos Profesionales en la orquesta de Ernie Fields. Tras un año en Colorado vuelve a Detroit, donde monta una pequeña formación mientras prosigue sus estudios con Francis Hellstein, de la orquesta sinfónica de Detroit, y Robert Schultze, de la filarmónica de Nueva York. Después asiste durante tres años a las cla ses de la Manhattan School of Music. En 1949 ingresa en la big band de Milt Buck ner, antes de trabajar y de grabar con Kenny Clarke, Babs Gonzales y Oscar Pet tiford. A continuación toca en pequeña formación (en 1953 graba con Thelonious Monk). En 1954 participa en la big band de Pete Rugolo. De 1956 a 1959 codiri ge con Charlie Rouse los Jazz Modes, y en 1959 ingresa en la formación de Johnny Richards. Seguidamente se traslada a la de George Shearing, mientras trabaja en con juntos de música clásica y orquestas de Broadway. A partir de 1965 suele presen tarse (conciertos y discos) en compañía de Charles Mingus. Paralelamente, trabaja mucho en estudio (principalmente para discos de Miles Davis-Gil Evans: "Porgy And Bess", "Sketches Of Spain"...; de Sonny Rollins; de John Coltrane: "Africa Brass", etc.). Julius Watkins ha contribuido enor memente a darle a la trompa la función de solista, cuando este instrumento se limi taba a una simple contribución colorista en los conjuntos. La sonoridad velada del instrumento, los efectos de falsete y la res tringida movilidad representan dificulta des que él supera con brío. Su discurso es el de los boppers, con algunas especifici dades instrumentales, tales como una lige ra rigidez en el frasco que, beneficiándose de ello, provoca la sorpresa. Su efecto característico es un vibrato intenso y ner vioso obtenido por medio de los labios ("lip trilling"). - P.B. & C.G. Think Of One (T. Monk, 1953); The Pendulum At Falcon ~ Lair (0. Petriford, 1953); ONong(con C. Rouse, 1960); Tipsy (Benny Bailey, 1960); "French Horns For My Lady" (196 l); Ronníe ~ Tune (Curtis Fuller-Harripton Hawes, 1964). WATROUS William Russell 11 Bill. Trombonista y compositor norteamerica no (Middletown, Connecticur, 8-6-1939). Hijo de trombonista, asiste a las clases de la New London High School (1957-1961) Watson 11265 y después inicia una carrera de músico de jazz tanto en estudios como en el seno de grandes orquestas. Músico permanente de la CBS (1967-1969), y posteriormen te de la ABC, forma parte de¡ grupo Ten Wbeel Drive (197 1). Después funda una gran orquesta, la Manhattan Wildlife Refi ge, con la que en 1981 se presenta en el Kool Jazz Festival de Nueva York. Reali za como solista numerosas giras interna cionales, presentándose con las orquestas de los países que recorre. Graba princi palmente con Quincy Jones, Maynard Ferguson, Woody Herman, Kenny Burrell, Eumir Deodato, Michael Gibbs, Chick Corea, Nick Brignola, el Trombo ne Summit, Bill Berry, Freddie Hubbard ' Shorry Rogers, Dave Pell y bajo su nom bre desde 1972. Émulo de Carl Fontana, Bill Watrous es un gran técnico del instrumento: un sonido muy recto, una precisión irrepro chable (incluso en los intervalos peligro sos) y un perfecto control del frasco le pro porcionan tantas bazas para construir un discurso a menudo clásico, muy estructu rado, que trata la improvisación como paráfrasis de] tema y utiliza el registro agu do con un virtuosismo que confunde. - X.P. Lester Leaps In (1972); Mississippi Mud (Trombone Summit, 1980); IShouId Care (1982). WATSON Robert Michael Jr Bobby. Saxofonista (alto y soprano), clarinetista, flautista, pianista, compositor y arreglista norteamericano (Lawrence, Kansas, 23-8 1953). Hijo de un saxofonista, afinador y reparador de instrumentos de música, a los diez años estudia piano, el año siguiente clarinete y durante la escuela secundaria escoge ~-,axo (tenor, luego el alto) para tocar en pos de r' yt'm and b' ues. g Comienza mpone' y a hacer os arte
1 o, ~ f C . 1 clarinete con 97 e per I -na en I Carl. in t'Í. Obi~nc el dip loma de la universidad de Miami (teoría y composi ción, 1975), y se instala en Nueva York. En 1977 se convierte en director musical de losjazzMessengmdeArt Blakeyduran te cuatro años. A continuación trabaja con George Coleman, la Superbandde Charli Persip (198 l), el cuarteto de Louis Hayes (1982) y, a partir de 1983, con el 29th Street Saxopbone Quartet. También cola bora con el grupo Dameroniade Phillyjoe Jones, con los Savoy Sultans de Panama Francis y desde 1973 codírige varios gru pos con el contrabajista Curtis Lundy. Graba con Art Bl k Ricky Ford, Sam Rivers y sus Win~zljAanhattan, el Hori zon Quintet, Curtis Lundy, el 29th Street Saxophone Quartet, Frank Gordon, y bajo su nombre desde 1977. Instrumentista brillante, marcado por Cannonbail Adderiey y Jackie McLean, Bobby Watson se distingue por largas frases muy cromáticas, stop chorus vertigi nosos, recurriendo intensamente a la téc nica de la respiración circular, y una sono ridad ardiente y bien timbrada en el saxo alto. ~ X.P. In Case You MissedIt(A. Blakey, 198 0; Oleo (1983); Orange Blossom (C. Lundy, 1983); Take Off(F. Gordon, 1985). WATSON Erie. Pianista y compositor norteamericano (Wellesley, Massachu setts, 5-7-1955). Toca el piano desde los ocho años de edad. En la adolescencia for ma parte de un grupo de rock. De 1974 a 1978 cursa sus estudios en el conservato rio de Oberlin. Más tarde reparte su tiem po entre Europa y Estados Unidos, los conciertos (en trío o en solitario) y la com posición de varias músicas de ballet, el jazz y la música clásica (como compositor o intérprete, principalmente de Charles Ives, Scriabin, Berg, Brahms; ... ); la composición (para Martial Sola¡ con la Orchestre natio nal dejazz) y la i isación. Después de tocar en trío con esarius Alvim y Daniel Humair, en 1983 vuelve a Estados Unidos, toca con Barry Altschul y Ray Anderson, forma un dúo con John Lindberg (que con el ingreso de John Carter se convierte en trío y se da a conocer en Europa) y ofrece un concierto en solitario en el Carnegie Recital Hall. El año siguiente, el Radio City Music Hafi (Nueva York) le en comienda la composición de una pieza de ballet. Graba, para la compañía Owl, 1266 1 Watson "Bull's Blood" (solo, 1980), "Conspiracy" con Ed Schuller (cb) y Paul Motian (1982), "Child in the Sky" (solo, 1985), "Your Tonight Is My Tomorrow" (1987) con Steve Lacy, Jean-Paul Céléa (cb) y Aaron Scott (bat), a la que se suma, el mis mo año, la grabación de un concierto con Lacy y Lindberg. Paralelamente, su for mación más regular es un trío con Céléa y Scott. Su lirismo, de una diversidad excep cional, y las cualidades de¡ sonido, que convierten cada nota en un objeto musi cal de matices infinitos, se imponen, más allá de un innegable virtuosismo, como el medio más eficaz de transgredir, sin vio lencia, fronteras y clasificaciones. - P.C. EastSideSuite(Lindberg, 1983); Situa tion Tragedyjuggernaut(1987). WATSON Leo. Cantante, baterista, trombonista e intérprete de tippk- (ukele le de doce cuerdas) norteamericano (Kan sas City, Missouri, 27-2-1950). Cantante figura de los Spirits OfRbythm a principios de los años 30, canta y toca con los Wash board R~ythm Kings (1932), John Kirby (1937), Artie Shaw, Gene Krupa (1938) y Jiminy Mundy (1939). A fines de 1943 se establece en Cal ifornia, donde de vez en cuando se une a los Spirits OfRbythm y se presenta en solitario o en compañía de Teddy Bunn (1943), Slim Gaillard (1945) y el pianista Charley Raye (1948). Pionero de¡ canto scat y swingman sin igual, Leo Watson combina un extraordi nario sentido de¡ montaje y de la impro visación con un humor devastador. Ha influido en numerosos cantantes, entre ellos Slim Gaillard y Joe Carroll. - A.To. Con The Spirits Of Rhythm: I Got Rbythm (1933), Scattin'TheBlues(1945); Tutti Frutti (G. Krupa, 1938); Avocado Seed Soup Symp,4ony (S. Gaillard, 1945); con Vic Dickenson: fingle Be#s, SonnyBoy (1946). WATTERS Lucious Lu. Tromperista, cornetista y director de orquesta norte americano (Santa Cruz, California, 19-12 1911 /Santa Rosa, California, 5-11-1989). Aprende fliscorno en la St Joseph's Mifi tary Acaderny y trompeta en la banda de¡ colegio, donde en 1926 forma su prime ra orquesta. Durante las vacaciones traba ja como músico a bordo de un buque. Mientras cursa sus estudios en la univer sidad de San Francisco, toca en la forma ción de¡ Palace Hotel. Después de un con trato de cinco años en la orquesta de Carol Lofner, se presenta en un paquebote que viaja a China y, de regreso a California, participa brevemente en varios conjuntos, antes de montar el suyo en Oakland. Finalmente, en 1941 crea la Yerba Buena Ja= Band que dirige hasta diciembre de 1950. Entretanto asume el mando de una orquesta de veinte músicos en Hawai, durante su estancia en el Ejército, de junio de 1942 a septiembre de 1945. En 1951 abandona temporalmente la música para dedicarse a la arqueología. A mediados de los años 50 vuelve a tocar, antes de reti rarse definitivamente. Su trabajo en California es el punto de partida para volver a crear el interés ror la u 1 música de los pioneros de N eva eans. Después de su redescubrimiento, Bunk Johrison escoge a Lu Watters y a sus hom bres como acompañantes. La Yerba Bue nalazzBand, inspirada tanto en Kin 01* n1 Í ver como en la Oitinal Dixiela lazz Band, cuenta entre sus filas con la crema de los revivalistas: Turk Murphy, Bob Scobey, Clancy Hayes. Hay que señalar que Lu Watters defendía sus concepciones musicales desde 1937. - A.T. Con la Yerba Buena Jazz Band: Mem ?bis Blues, Irisb Black Bottom (1941), Live At The Dawn Club" (1947). WATTS Ernie. Saxofonista y flautista norteamericano (Norfolk, Virginia, 23 10-1945). Cuando todavía asiste a la escuela se le presenta la oportunidad de tocar con Count Basie. Después de asistir a la Berklee School de Boston, ingresa en la orquesta de Buddy Rich (1966-1968) y más tarde se instala en Los Angeles. Con tratado or la NBC en 1969, inicia una carrera Y, estudio acompañando a la can tante Chaka Khan, Lee Ritenour, Lalo Schifrin, Barbra Streisand, Frank Za a los RoffingStones, o en LosAngeles Phiybp.-'-' Wavne / 1267 monic. Toca también con Cannoriball Adc1erley, Thelonious Monk, Gerald Wil son, Oliver Nelson, Clark Terry... Co labora en bandas sonoras para el cine ("Grease", '7ootsie"); la interpretación de la música de la película "Carros de fuego" le proporciona un "Grammy Award" en 1982. Da clases, graba y se presenta como líder de un grupo (Playboy Jazz Festival, 1984), o en el seno de la Líberation Music Orchestra de Charlie Haden, que le con trata en 1986 en su Quartet West. Ecléctico dotado, Ernie Watts se mues tra más a gusto como sideman que como líder. Capaz de afrontar toda la panoplia de cañas y flautas, utiliza también un saxo sintetizador perfeccionado por Bill Per kins. Una producción personal demasia do complaciente y años de estudio le con vierten en un marginal de¡ jazz que, no obstante, tiene la oportunidad de demos trar su alegre virtuosismo junto a Haden. -J-L.A. & C.B. Bik Swing Face (B. Rich, 1967), Cha riots OfFire (198 l); con J.J. Johrison: Ner mus, Coming Home (1982); Hermitage (C. Haden, 1986). WATTS Jefirey Jeff Tain. Baterista y compositor norteamericano (Pittsburih, 20-1-1960). Empieza a practicar a os diez años de edad. Se interesa seriamente en la batería al cumplir los 15. Estudia per cusión en la escuela superior y en la Duquesne Universiry. Se matricula en el Berklee College Of Music, donde traba amistad con Branford Marsalis, Wallace Roney, Greg Osby y Donald Harrison, entre otros. En 1982 ingresa en el grupo de Wynton Marsalis, con el que graba y realiza giras por todo el mundo hasta 1988, año en el que pasa al trío de Bran ford Marsalis. Debuta discográficamente '~.n 199 1, para el sello S unny e como ~- K_ KitkIla side, c — rid (p) y Charles Fambrotiph ¡entras permanece jun
Watts es uno de los mejores percusio nistas de su generación. Su particular uti lización de los platos, buscando siempre la frescura tímbrica, y la facilidad con la que entrecruza y desplaza ritmos le convierten en la elección ideal cuando se trata de con textos libres. Su forma de tocar, influen ciada por Elvin Jones pero también por músicos no percusionistas, se apoya en una técnica de virtuoso. Utiliza una amplia gama de acentos y pulsaciones y defiende un concepto flexible de la percusión. - F.G. 1 Mood» (Wynton Marsalis, 1985), "Double trio? (McCoy Tyner, 1987), ::Trio Jeepy" (Branford Marsalis, 1988), Falling In Love With Jazz" (Sonny Rollins, 1989), "MegaWarts» (1991). Wa wa. Ver Sordina. WAYNE Chuck (Charles JAGELKA).
1268 / Weather Report a la pedagogía y al trabajo de estudio. Sin emba 1 en 1973 vuelve exitosamente a los clu s de jazz neoyorquinos en dúo con Joe Puma. Chuck Wayne ha participado en infinidad de sesiones, principalmente con Barney Bigard, Bill Harris, Joe Mar sala, Willie Bryant, Helen Humm Mil dred Bailey, Billy Taylor, George Walling ton, Slam Stewart, Coleman Hawkins, Gil Evans y Dick Katz. Deslumbrante virtuoso de la guitarra -domina también la técnica de digitación llamada "clásica" de¡ instrumento-, Chuck Wayne es alguien para quien el bop no ha muerto. Sus improvisaciones, impecable mente construidas y articuladas están lle nas de hallazgos armónicos y rítmicos a menudo audaces y el uso de los acordes de paso es particularmente refinado. En cuan to a la sonoridad, es de una armonía y sen sibilidad únicas. Como anécdota: fue el primero en tocar jazz moderno con banio. - C.O. C,berokee 0. Marsala, 1945); Blue'n' Boogie (D. Gillespie, 1946); Summer Sequence(W. Herman, 1946); Cotton Top (G. Shearing, 1949); TakingA Cbance On Love (1950), IfI Love Again (1957), Ste lla By Star1¡gbt (1976). WEATHER REPORT (Literalmente: parte meteorológico). Dentro de la reper cusión de las concepciones milesdavisia nas de finales de los años 60 --en particu lar de "Bitches Brew"-, a Fines de 1970 en Nueva York nace este grupo por ini ciativa de Joe Zawinul, Wayne Shorter y Miroslav Vitous. La meta reconocida es crear una música que escape a las etique tas y limitaciones estilísticas: a la vez jazz, rock, brasileña, africana y teñida de oríen talismo. El nombre procede de un tema de Bob Dylan. Otros atribuyen la pater nidad a Shorter, que de este modo que ría reflejar la música "cambiante como el tiempo" del grupo. Una primera maque ta, realizada con la ayuda de Billy Cob ham, es presentada a la firma Columbia, que contrata inmediatamente a la forma ción. Para "Weather ReporC, primer dis co del grupo grabado en tres días, el grupo emplea los servicios de Alphonse Mouzon y Airto Moreira. El año siguiente, Mo reira deja, después de un concierto en Tokyo, el lugar a Dom Um Romao, que permanece en la formación hasta 1974, mientras que Eric Gravatt sustituye a Mouzon en el segundo disco, 1 Sing The Body Electric" (1972). De regreso a Cali fornia graban "Sweetnighter" (1973) e introducen sintetizadores en una fun ción dominante. "Mysterious Traveller», en 1974, marca el desplazamiento hacia un jazz-rock más comercial, mientras que Vitous, después de una gira por Europa, es sustituido por Alplionso Johrison. Los dos elementos claves serán, en lo sucesi vo, Shorter y Zawinul. Dos años y dos álbumes más tarde, con la llegada de jaco Pastorius (toca en dos fragmentos de "Black MarkeC, y desde "Heavy Wea ther" -1977, disco de oro-, se convierte en el bajista titular del grupo), la forma ción ve aumentar su popularidad. A par tir de 1976 y de la aparición en el grupo del sintetizador Oberheim de Zawinul, el papel de Shorter mengua, mientras que rápidamente Pastorius se convierte en compositor de temas y productor de dis cos. Con "Mr Gone" (1978), las percu siones desaparecen por un tiempo... De este modo el grupo evoluciona poco a poco, cambiando regularmente el perso nal; se verá desfilar, entre otros, a Alyrio Lima, Manolo Badrena, Erich Zawinul, Mino Cinclu (perc), Jose Rossy (perc, concertina), Alejandro Acuña (perc, bat), Ndugu (Leon Chancler), Hersshel Dwe llingham, Chester Thompson, Tony Williams, Steve Gadd, Peter Erskine, Omar Hakim (bat), Pastorius, Victor Bailey (be0, Andrew White (bel, corno inglés). En 1982, marcha de Pastorius. Tres años más tarde, es el fin de la aso ciación Zawinul-Shorter y, a la vez, de Weather Report (último disco: "This Is This"). Esta separación, primero presen tada como un período de "vacaciones", parece indicar el fin del grupo, a pesar de la apariencia de regreso esbozada por Zawinui y su Weather U?date, al que suce de en 1988 el Zaivinu jStyndicate. En la vanguardia de las innovaciones musicales y tecnológicas, Weather Report Webb 11269 ha creado un estilo resueltamente nuevo que ha generado numerosos seguidores. De forma variable, este grupo se organiza en torno a dos líderes (ellos también con gran representación en el plano sonoro), y los numerosos cambios de personal y de instrumentación han contribuido a con vertirlo en un inmenso generador de cli mas. Siempre en la cresta de la evolución de las técnicas acústicas, el grupo tiene una historia divisible en tres períodos estilísti cos: de 1970 a 1973, una época "plana", orientada a las sonoridades estiradas y etéreas y muy . Jazz 11 ; de 1974 a 1979, el grupo encuentra su especificidad con la primacía del binario y de los climas exóti cos; de 1980 a 1986, se introduce en la vía tecnológica para producir sonidos y com binaciones hasta entonces desconocidos. - P.B. & C.G. Boogie Woo ' Wal, (1973), Scarlet wie tZ Woman (19 4, "Blak Market" (1976), Bírdiand(1977), YoungAndFive(1978), "8:30" (1979), Procession (1982), D Flat Waltz (1983), Whats Going On (1984), Update (1986). VíEBB "Chick" Williaín Heriry. Bate rista y director de orquesta norteamericano (Baltimore, Maryland, 10-2-1909116-6 1939). Enano y jorobado, apasionado por la batería, a los nueve años vende periódi cos para pagarse el material, acompaña a bandas en las calles y entabla amistad con el guitarrista John Trueheart, que le con trata en la Jazzola Band En 1924, en Nue va York, toca con Edward Dowell y, ani mado por Duke Ellingron, forma un grupo con Johnny Hodges y Bobby Stark, para presentarse en el Black Bottom Club y después en el Paddock Club (1926). A partir de 1930 actúa con mayor frecuen cia en el Savoy Ballroom ("The House of Happy Feet"), la sala de baile más impor tant d Harlem Su gran orquesta cuen c ~~ei l - ta a laboración de los trompetistas Mario Bauz. ~, Taft Jordan (además de Bobby Star ),'1ps trombonistas Sandy Williams y Claude Jones, los saxofonistas Hilton Jefferson, Louis Jordan y Edgar Sampson, el flautista Wayman Carver, el bajista John Kirby y, además, de John Trucheart. En 1934 el repertorio se enri quece con los arreglos de Edgar Sampson (Don 't Be Thay Way, Blue Lou, Stompin At The Savoy). Más allá de su fama entre los bailarines del Savoy, donde aplastaba a todos los gru os rivales, el contrato de la cantante adolescente Efla Fitzgerald, en 1934, le procura unos éxitos que sobre pasan los límites del jazz, (principalmente A Tisket, A Tasket, 1938, con arreglos de Van Alexander). Muere de tuberculosis ósea en plena gloria. La orquesta conti nuará su carrera con Ella Fítz erald como figura hasta 1942, bajo la lirección de Teddy McCrea y Eddie Barefield. Aparece en la película "Afrer Seven" Nítaplione, 1929). Chick Webb establecía el mejor tempo para sus músicos y bailarines y, a pesar de su deformidad Física, desplegaba un modo de tocar poderoso, dominando la masa sonora sostenida con fuerza y flexibilidad, y combinando hábilmente las sonoridades de los tamboresj platillos a fin de desta car los matices e la orquestación y pro vocar el entusiasmo abriendo las com puertas del swing. Siempre terminante y confortable, nunca pesado, el drumming de Chick Webb tuvo mucha influencia en la evolución de los estilos de los percusio nistas de su tiempo: Sid Catlett, Jo Jones, Cozy Cole, Gene Krupa, Dave Tough... Fue más acompañante que solista, ya que ante todo era animador de una orquesta de baile, y además la moda de solos y exhibi ciones de larga duración no surgió hasta más tarde. Benny Goodrrían no se equi voca cuando a partir de 1935 "toma pres tados" del repertorio de Webb algunos de sus mejores éxitos. - F.T. Dog Bottom (1929), Go Harkm (1936), Harlem Congo (1937), Tbat Naughty Waltz, Clap Hands Here Comes Charley (1937), Liza, »o Ya Hunchin'(1938), Undecíded(1939). \WBB "Speed" Lawrence Arthur. Baterista, cantante y director de orquesta norteamericano (Perú, Indiana, 18-7 1906R). Violinista y luego baterista des de la infancia, Speed Webb se ha ganado el sobrenombre por su rapidez en el béis- 1270 1 Veber bol. Después de tocar en grupos locales (1922-1923) estudia (1924-1925) el arte de los embalsamadores en la universidad de lilinois. De regreso a su casa es miem bro fundador de los Hoosier Metody Lads (1925), de¡ que pronto es el director. En 1925 y 1926, el grupo se presenta en varias ciudades de Ohio y eraba (abril de 1926) algunos discos pa~a-Gennett. Poco des pués, la orquesta toca en California (1926 1929), participa en el rodaje de tres películas ("Riley The Cop" y "Sins Of The Fathers", en 1928; "His Captive Woman", en 1929, con Ethel Waters) y se presenta con éxito en los clubs de Los Angeles y Culver City. De regreso al Este, Webb forma una nueva orquesta con la que sale de gira hasta 1931. De 1932 a 1935 dirige ocasionalmente grupos ajenos, a petición de los mismos (Dixie Rbythm Kings, Brown Buddies, JarkJackson ~ PuU man Porten .. ). Después de los últimos contratos en Cincinnati de 1937 y 1938, abandona la música y se consagra al oficio de embalsamador en South Bend, India na. Participa activamente en la vida polí tica local. Imposible informar sobre el estilo de Speed Webb o de sus orquestas: sus úni cas grabaciones, en 1926 (por otra parte, con músicos poco conocidos), jamás se han publicado. Sus apariciones en las pelí culas son demasiado breves para que poda mos hacernos una idea. Sin embargo, puede suponerse que algunas formaciones debían "hacerse eco", a juzgar por los nom bres de sus componentes: Roy Eldridge, Teddy Buckner, Vic Dickenson, Hender son Chambers, Fritz Weston, Teddy Wil son, Art Taturti, etc. - D.N. F WEBER Eberhard. Contrabajista, compositor y violonchelista alemán (Stutt gart, 22-1-1940). Hijo de un profesor de piano, estudia el violonchelo desde los seis años y en 1956 se encarga de] contrabajo r necesidades de la or uesta de su escue ao Músico aficionado, luego semi-profe sional, en los años 60 adquiere una repu tación envidiable como sideman, mientras estudia fotografía, de lo que hace su ofi cio, antes de asumir varias responsabilida des en el ámbito de la televisión, el cine y el teatro. Graba varios discos en el con traba* en el violonchelo junto al pianista W.111ang Dauner, con quien toca desde 1962. Bajo su dirección se convierte en profesional en 1970, durante una breve r cipación en el grupo de jazz-rock Et IrtIlira. Toca además con Dave Píke (1972) y el guitarrista Volker Kriegel, que le introduce (1973-1974) en el grupo Spectrum Cuando consigue el montaje de un contrabajo eléctrico de cinco cuerdas, graba (1973) para ECM "The Colours Of Chioe" con el pianista Rainer Brúninghaus y una sección de violinistas clásicos. Obtie ne el Gran Premio alemán de¡ disco y es solicitado por Ralpli Towner ("Soistice) y ,Z.Burton ("Ring"), invitándolo este ' para las giras de 1975 y 1976, como la guest star de su cuarteto, sin embargo ya provisto de un bajista (Steve Swallow). En 1975 crea el g G lo - 'tu 0 urs' Charlie Mariario, R. Brünin2gloaus y Jon Chirstensen, sustituido en 1977 porjohn Marshall. En 1982, después de la disolu ción de Colours, se convierte en el bajista habitual de Jan Garbarek, quien le pre senta a Bill Frise¡¡ y Michael Di Pasqua, a quienes contrata para el disco 'Tater That Evening" (con Paul McCandless y Lyle Mays). El año siguiente funda, con Gar barek y el baterista Ralf Hübner, un trío al que pronto se suma el teclista Hans Lúdemann. Participa en los álbumes "The Drearruning" y "Hounds Of Love" de Kate Bush y desde 1985 se presenta tam bién en solitario. Discípulo de Scott 1.aFaro, Eberhard Weber encarna la preocupación de los años 70 de volver la espalda a los hábitos de¡ jazz que lindan con el bebop o el free. Tenta do por este último, decepcionado del jazz rock (aunque marcado por la rama ingle sa de Sofi Machine y por Weather Report), encuentra su camino en la com osición, en el esmero en la elaboración, Yle! las for mas y la elección de sonoridades y en la preocupación par la disciplina de la inter pretación heredada de la música clásica europea, de la que toma prestados gusto samente los atriles... poco atraído por la mitología de los sótanos llenos de humo, Webster 1 1271 aspirando a cierto confort de la audición, marcado tanto por las melodías de la "Beatlemanía" como por el redescubri miento de Gustav Maliler. Desde los años 70 se aprecia un público fiel al autor de esta fusión germánica: sus álbumes se hallan entre las ventas más habituales de la firma ECM... Otorga mayor importancia a los aspec tos melódicos y armónicos de la música improvisada que a la métrica. Utiliza el contrabajo eléctrico, que combina las reso nancias de¡ contrabajo acústico y las par ticularidades de¡ sonido amplificado: con sigue un timbre preciso, casi glacial, que va maravillosamente con la opción de su música. Las líneas de bajo excluyen resuel tamente el walking bass en provecho de un recorte rítmico más sincopado y elabora do. Sus progresiones de acordes también evitan cuidadosamente el blues, el anato le y otras claves específicamente jazzísticas, para dejar paso a armonías más diversifi cadas y delicadas. Sus solos son aéreos, ampliamente desarrollados, pero nunca prolijos, excluyendo todo efecto de osten tación. - F.Be., P.B. & C.G. Yellow Fie1ds (1975), The Following Morning (1976), Ser¡ous1y Deep (1977), Fluid Rustle (1979), "Littie Movertient? (1980), Death In Tbe Carwash (1982), "Chorus" (1984). )WEBSTER Benjamin Francis Ben. Saxofonista tenor norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 27-3-1909/Arristerdam, Holanda, 20-9-1973). Estudia violín y piano y después se inicia profesionalmen te en este último en las orquestas de Rusty Nelson y Dutch Campbell. Budd Johrison le da sus primeras clases de saxo; toca en las formaciones de W.H. Young (padre de Lester), Gene McCoy (1930), Jap Allen, Blanche Calloway (193 l), Bennie Moten (1931-1933), Andy Kjrk, Fleccher Hen derson (1937-1938); toca brevemente con Stuff Sm.ith y -y-Ek~ridge (1938); par ticipa en la big band for'tnada por Teddy Wilson (1939-1940) y se ' une a Duke Ellington (1940-1943). Monta su~ropio grupo antes de tocar con Sid 1 atlett, Raymond Scott, John Kirby (1944), Stuff Smith (1945) y Heriry Allen (1946). Vuel ve con Dulte Ellington (1948-1949). Tras una temporada en el grupo de Jay Mc Shann, entra en la orquesta de Count Basie, participa en numerosas giras de¡ JATI> y, a partir de 1965, se establece en Copenha ue y luego en Arristerdarri has ta el Fin Ye sus días. La incorporación de Webster en la orquesta de Ellington en 1940 ayudó no poco a la formación definitiva del sonido de la misma. Allí, su contribución como miembro de la sección fue tan importan te como sus intervenciones (algunas memorables) como solista. Típico repre sentante de un jazz atemporal, Webster se formó en los rigores y la alegría de la era de¡ swin - Es. ante todo, un enamorado de la mel2a. Su discurso lleno de ternura en las baladas puede resultar violentamente fogoso en los tempos rápidos. Su fraseo, de secuencias cortas y separadas por largos tiempos de reposo, suele acabar en una nota poderosamente vibrada; en cierta forma, más s~ que tocad cedimiento que utilizará a menudo, será imitado por muchos y se transformará en paradigma de¡ arte de la balada en saxo tenor. Archie Shepp es uno de los saxofo nistas que han experimentado, y reivindi can, su influencia. Pero ésta se extiende a muchos otros. Ben Webster es uno de los grandes del jazz. - M.L. y C.S. Tea For Two (T. Wilson, 1936); Early Sesion Hop (Lionel Hampton, 1939); con Ellingron: Conon Tai4 Aff To Soon (1940), Chelsea Bridge (1940; Memories Of You (S. Catlett, 1944); Danny Boy (1954); A11 The Things You Are (Art Tatum, 1956); Soulville (Coleman Hawkins, 1957); In A Mellow Tone (1964); Ben~ Blues (con Tete Montoliu, 1972). WEBSTER Freddie. Trompetista norteamericano (Cleveland, Ohio, 19161 Chicago, lilinois, 1-4-1947). Abandona los estudios a los deciséis años de edad y fun da su primera orquesta (con Tadd Dame ron como pianista) en Cleveland. Después toca en una formación dirigida por el her mano de Al Sears, el saxofonista Marion Sears. Además de sus propias orquestas, de 1272 J Webster 1938 a 1945 trabaja en las de Earl Hines y ErskineTate (1938), BennyCarter (1939 y 1943), Eddie Durham (1940) . Louis Jor dan (194 l), Lucky Millinder (1941-1942), Jimmie Lunceford (1942-1943), Sabby Lewis (1944), Cab Calloway, George Johrison (1945) y John Kirby (1945-46). En 1945 roca con Dizzy Gillespie y graba con Georgie Auld. También participa en el seno del ]= At The Pbilhanwnic. En el momento de su muerte (debida a una cri sis cardíaca) se disponía a formar un equi po con Sonny Stitt en Chicago. Solista con una sensibilicrad a flor de piel, Freddie Webster, a pesar de su breve carrera, influyó en Miles Davis. Apasio nado por las tendencias nuevas del jazz, apenas tuvo tiempo de ofrecer toda su ori ginalidad. Lo lamentamos, más aún cuan do Dizzy Gillespie decía de él: "Poseía, en la trompeta, la sonoridad más hermosa que pueda lograrse desde la invención de este instrumento." - D.N. Tippin At The Terrace (E. Hines, 1938); HowAbout ThatMess (L. Millinder, 1940; StrictlyInstrumentalo. Lunceford, 1942); Co-Pilot (G. Auld, 1945). WEBSTER Paul Francis. Trompetis ta norteamericano (Kansas City, Missou ti, 24-8-1909/Nueva York, 6-5-1966). Al finalizar sus estudios en la Fisk University y en el William Institute, da sus primeros pasos profesionales con George E. Lee, Andy Kirk, Bermie Moten (1927-1928), Jap Allen (1930), jimmie Lunceford, TommyDouglas(1931)yEli Rice(1933 1934). Vuelve a tocar en la orquesta de Lunceford durante nueve años (1935 1944), a continuación pasa varias tempo radas con Cab Calloway (1944-1947 y 1951-1952), Charlie Barnet (1946-1947 y 1952-1953), Sy Oliver, Ecidie Wilcox, Pérez Prado y Count Basie. A partir de 1954 cogeun empleo regular de despacho, presentándose sólo de vez en cuando. Buen primer trompeta y especialista en agudos, Patil Webster ha tocado, con buen gusto, excelentes solos de ejecución clásica. - A.To. Con Lunceford: E11 See You In My Dreams, Organ Grinder~ Swing (1936), For Dancers Onty (1937), Blues In The Nigbt (194 1). *~ George Theodore. Pianista, can tante y productor de festivales norteameri cano (Boston, Massachusetts, 3-10-1925). Estudia piano con Margaret Chaloff, madre del saxofonista Serge Chaloff (1933-1938), Sam Saxe y Teddy Wilson. Durante y des pués de su paso por la universidad de Bos ton toca con Max Karninsky (1946), Ed mond Hall (1947), Wild Bill Davison (1949), Bobby Hackett, Pee Wee Russell, Jo Jones, Vic Dickenson, Jimmy McPart land, etc. En los años 50 se presenta prin cipalmente en sus propios clubs, siendo el más célebre de ellos el Storyville de Boston. Admirador de Art Tatum, poco a poco renuncia a la carrera de pianista y, a partir de 1954, se dedica a organizar y producir festivales. Además del Newport Jazz Festi val, organiza conciertos en las principales ciudades de Estados Unidos, giras por todo el mundo y, a partir de 1964, la Grande Parade du jazz en Niza. Además de en los efimeros Dixie Victors (1956) y Storyville Sextet(1960), a fines de los años 50 se pre senta con diversas ediciones de su Newport Aü Stars donde desfilan, entre otros, B uck Clayton, Bud Freeman, Jake Hanna (1959), Ruby Braff (1961-1969), Buddy Tate, Red Norvo, Barney Kessel... Duran te los años SO, su grupo suele estar consti tuido por Scott Hamilton, Warren Vaché, Norris Turney, Slam Stewart y Oliverjack son. Sólido pianista middle-jazz, incluso «dixieland moderno", y excelente acompa ñante de "todas las tradiciones", practica un estilo primoroso, austero, armónicamente poco sofisticado y rítmicamente muy vivo, a veces casi cortante. - P.C. In A Mellotone (Jimmy Giuffre-Rex Stewart, "Historical Jazz Concert At Music Inn", 1950; Sweet Georgia Brown (1969), Rosetta (19 84). WELLS Willíam "Dicky" (o "Dickie»). Trombonista, cantante, arte glista compositor norteamericano (Cen terville, Tennessee, 10-6-1907/Nueva York, 12-11-1985). A los diez años co mienza sus estudios musicales y al finafi Wellstood 1 1273 zar debuta en el trombón en la orquesta de Lucius Brown. Toca en Nueva York en los grupos de Lloyc1 W. Scott (1926), Cecil Scott (1927-1930), Elmer Snowden (1930-1931) -con quien aparece en la película "Smash Your Baggage" (Russell Wooding, 1932)-, Benny Carter (1932 1933), Charlie Johnson, Fletcher Hen derson y Chick Webb (1933-1934). Entra en la orquesta de Teddy Hill (1934 1938), con quien viaja a Europa, a París, y graba memorables solos para la firma Swing. Seguidamente ingresa en la or questa de Count Basie (1938-1940; par tícIr a en las formaciones de J.C. Heard, W. ¡e Bryant, Sy Oliver (1946-1947); se une a Basie (1947-1950), trabaja con Jimmy Rushing (1950-1952), hace una gira por Europa con Bill Coleman (1952) y entra en las formaciones de Lucky Millinder y Earl Hines (1953-1954). Nueva gira por Europa con Buck Clayton (1959 y 1961). Entra en la orquesta de Ray Charles (1961-1963) y a continua ción vuelve a hacer una gira por Europa como solista (1965) y seguidamente en el grupo de Budd Tate (1968). Después de participar en eiNew Orleans Jazz Festi val (1969), su actividad musical dismi nuye, sobre todo después de una agresión de la que es víctima en 1976. No obstan te, participa en una gira por Europa con Earle Warren y Claude Hopkins y Figura en el Festival de Niza (1978). Lecturas: su autobiografía, "The Night People" (1971). Hecha de largos Oissandos, la frase de Dicky Wells parece, indolentemente, sobrevolar el tiempo. Pero bruscas acen tuaciones servidas por una sonoridad de espléndida armonía van a reestructurar, en cierta forma, esta frase vaporosa que, sin duda, sólo es Iropia de él. - M.L. Between e Devil And The Deep Blue Sea, Dicky Weits Blues (1937); con Basie: Dickie ~ Dream, Taxi War Dance (1937); After Theaterjump (Kansas City Seven, 1944); WDw1,,-011y Oliver, 1947). WEI—LST0013 Richard McQueen Dick. Pianista y arreglista norteamericano (Greenwich, Connecticut, 25-11-1927/ Palo Alto, California, 24-7-1987). Des pués de estudiar piano durante su adoles cencia en Boston y Nueva York, en 1946 se inicia profesionalmente en el seno de una formación dirigida por Bob Wilber, a la que acompañará Sidney Bechet fun damentalmente para una sesión d raba ción (Columbia, julio de 1947). Eiprin cipío de una serie feliz de numerosas colaboraciones con formaciones diritidas or músicos de primer orden, com har rie Shavers, Rex Stewart, James Archey (1950) -con quien viaja a Europa (1952) Roy Eldridge (1953) y el comediante trombonista Conrad Janis (que le solicita frecuentemente desde 1953 hasta fines de los años 50). Paralelamente se presenta en solitario, dirige un trío o un cuarteto, tra baja durante los años 60 como "pianista de la casa" en el Metropole Café, toca en el Nick y con Eddle Condon en el cuar teto de Gene Kru a (giras por América del Sur e Israel, 1915_ 1966). A fines de los años 60seestableccen NewJerseyycom parte los éxitos de Roy Eldridge, Jimmy McPartland, The Dukes Of Dixielan¿¿.. Más tarde realiza giras con la WorIZ Greatestja= Band (Europa, 1974), graba en abundancia (tanto en orquesta como en solitario, y en dúo con Knocky Parker o Dick Hyman), publica artículos, redacta textos para contracubiertas, comienza a estudiar derecho (que le conducirá al ofi cio de abogado durante casi un año, de 1985 a 1986), sin dejar de tocar en clubs, conciertos ("Piano Spectacula?, 1986) y giras, hasta que una noche de julio, mien tras el público esperaba en vano su com parecencia sobre el escenario, muere repen tinamente de una crisis cardíaca en la habitación de un hotel. Sus preferencias musicales se centraban en James P. Johrison y Fats Wafier; lógi camente, por tanto, estuvo vinculado a la escuela stHd,-, de la que fue uno de sus más activos seguidores después de la desapari ción de los "campeones" de Harlem. Era también un brfilante intérprete de ragrime. - A.C. "The Stride Piano Of D.W." (1954); Go Down Sunshine (Odetta, 1962); 'Tromi Ragúme On" (1971). 1274/ Wemer WERNER Kermeth Kenny. Pianista, compositor y arre lista norteamericano (Brooklyn, - 195 l~. Comienza a estudiar piano clásico a los once años de edad; poco después disfruta de un precoz debut dis cográfico con una orquesta de quince miembros. Estudia en la Manhattan School de Nueva York y en el Berklee College Of Music de Boston, en el que recibe lecciones de Joao Assis Brasil y de Margaret Stedi—nan Chaloff (madre de Serge Chaloff y maestra de Leonard Bern stein, Keith Jarrett y Herbie Hancock, entre muchas otras celebridades). Realiza . era gira por Estados Unidos y lmc ssuidarmérica con Victor Brazil y graba con el grupo de Charlie Mingus (1977). A par tir de entonces multiplica sus trabajos como músico de estudio para los sellos Atlantic, Soultone y Elektra. En 1980 se une al grupo de Archie Shepp, al mismo tiempo que pertenece a la orquesta de Mel Lewis. En 1984 trabaja como músico free lance y colabora en dúos con Rufás Reid, Ray Drummond y Jaki Byard, además de prodijarse en conciertos a piano solo. Trabaja asiduamente en la Spríngfield Simphony Orchestra Memorial Concert, dedicada a la música de Duke Ellington, y otras grandes formaciones. En 1989 decide formar un trío estable, completa do en principio por el contrabajista Ratze, Harris y el baterista Tom Rainey. Graba con ellos ese mismo año, pero su siguíen te proyecto discográfico, en sexteto, de muestra el afán por no estancarse en una fórmula concreta y su interés hacia la confección de arreglos para pequeños gru pos. También despliega una intensa acti vidad docente. Regresa a la fórmula de trío con un concepto denso y complejo que exige de sus acompañantes gran talento improvisador y notable capacidad de lec tores de partituras. Su trabajo recibe en cendidos elogios de un teórico tan exigente como Bob Brookmeyer. La erudición de Werner le convierte en un omnívoro musical que absorbe ínfluen cias, las procesa y las expresa con una riqueza quizá algo tendente a la grandilo cuencia. Como instrumentista se encuadra en una corriente cada vez más fuerte que se muestra tan atenta a la tradición de los grandes rianistas de¡ jazz como a los últi n ayos en música culta, étnica y ar. Aunque su estilo no consi gue slicildirse cierta pátina de molesta indefinición, es indiscutible su calidad como instrumentista y arreglista (escú chese su formidable trabajo en el disco And 111 Sing Once More, del saxofonista Chris topher Hollyday). - F.G. "Beyond The Forest Of Mirkwood" (1980), "Transition" (Peter Erskine, 1986) «Introducing The Trio" (1989), "The Lost Art" (Mel Lewis, 1989), "Uncovered HearC (1990), '7ounds" (Lee Konitz, 1990), "Present Tense" (199 l), "Gu-Ru" (1993). WERTICO Paul. Baterista norteame ricano (Chicago, Illinois, 5-1-1953). Des de los doce años de edad toca la batería y es alumno de¡ legendario baterista de Chícago Wilbur Campbell (se le escucha con Ira Sullivan, Clifford Jordan, Howard McGhee, Gene Arnmons, Dexter Gordon, Wilbur Ware, Johnny Griffin ... ). Es figu ra solista de la Illinois High School Band, luego trabaja con grandes orquestas, gru pos de rock y free jazz (Earwax Control Spontancous Composition Trio) y acompa ña a Larry Coryell, al saxofonista Bunky Green y al contrabajista Jack Bruce. En enero de 1983 se une al Pat Merbeny Graup. o Impecable rítmico y, antes que todo, .percusionista", colorista de tempos de paleta excepcional, previene cualquier ries de monotonía, incluso en las fórmulas inarias más rutinarias. - J.-P.A. The Fírst Círele (Metheny, 1984). WESS Frank Weilington. Saxofonis ta alto y tenor, flautista, arreglista y com positor norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 4_ 1- 1922). Se inicia en el saxo alto y toca en las formaciones de Bill Bald win, Blanche Calloway (1940), Billy Eckstine (1946-1947), Eddie Heywood, Lucky Millinder y Bull Moose Jackson (1948-1949). Después de perfeccionarse en la flauta, ingresa en la orquesta de Count Basie, donde permanece durante más de diez años (1953-1964). Prosigue Westbrook 11275 una actividad de instrumentista freelan c~~y arte lista, antes de asumir la direc cio la orquesta póstuma de Basie (1986). Durante diez años, Frank Wess forma con Frank Foster uno de esos dúos de saxo fonistas a los que era aficionado Count Basie. Sus cualidades como solista se reve larán sobre todo en la flauta, instrumento de cuyo uso es uno de los pioneros y uno de los más talentosos. Se deducirá también que es un extraordinario arreglisca que ofrece a Basie, con Segue In C, Basie Gocs Wess y Yesterday, algunos de los éxitos de orquesta. - M.L. Con Basie: Tuo Franks (1954), Eveiy Day (19 5 5), Flutejuíce (19 56), Watch ~ha Talkin'(1 962); "Two For The Blues" (con F. Foster, 1983). WEST "Doc" Harold. Baterista norte americano (Woolford, Dalcota del Norte, 12-8-1915/Cleveland, Ohio, 4-5-1951). Antes de dedicarse a la batería, prueba con el piano y el violonchelo. A partir de 1932 toca, entre otros, con Tiny Parham y des pués con Erskine Tate y Roy Eldridge; suplanta a Chick Webb, cuando los pro blemas de salud de¡ líder lo exigen (1938), y Hot Lips Page (1939-194 l). Es uno de los participantes habituales de las jam sessions del Minton's cuando este club se convierte en el crisol de donde nace el jazz moderno, del que Doc West se afirma como uno de los bateristas más activos. De este modo graba con Charlie Parker (para Savoy en 1944), a quien había acompa ñado en 1942 en el seno de la orquesta de Jay McShann. Solicitado con frecuen cia, tiene la oportunidad de tocar -y a veces de grabar- con Slam Stewart, Don Byas, Erroll Garner, Lester Young, Roy Eldridge, orquesta donde figura cuando muere repentinamente de un ataque car díaco. Seguidor del ejemplo de Kenny Clarke, Doc West es uno de los percusionistas que han contribuido.-i-~volución de¡ papel de la batería en el acompa~"iento, apor tando una articulación ritmica descono cida para las generaciones precedentes. - A.C. Sepian Bounce U. McShann, 1942); Yüklə 7,2 Mb. Dostları ilə paylaş:
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