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| Bones, y en 1982 vuelve a unirse a J.J.
Johnson para realizar una gira por Japón. El año siguiente muere a consecuencia de un tumor cerebral. Con J.J. Johnson, Kai Winding habrá sido uno de los primeros en adaptar el trombón a las aportaciones del bop. Influi do por Trummy Young y Jack Teagarden, adoptó una sonoridad desprovista de vibrato que influiría en toda la sección de trombones de la orquesta de Scan Kenton, proporcionándole su color original. Exce lente técnico, contribuye enormemente al reconocimiento de las posibilidades de su instrumento en un contexto moderno. - A.T. Artistry In Percussion (S. Kenton, 1946); Vido's Bop (Vido Musso, 1947); Harem Buffet (1949); "Jay And Kai"(1954); Sweet And Lovely (Giants Of Jazz, 1972); "Danish Blue" (1974); "Gianc Bones At Nice° (1980). WITHERSPOON James Jimmy. Cantante norteamericano (Gurdon, Arkansas, 8-8-1923). Canta durante su infancia en el coro de la iglesia baptisca de Gurdon. Su servicio militar (1941-1943) le brinda la ocasión de pasar una tempo rada en Calcuta, donde se presenta en la orquesta del pianista Teddy Weatherford. Seguidamente canta en los clubs de la región de Vallejo (California). Es contra tado por Jay McShann para sustituir a Walter Brown (1945-1949), y graba para diferentes firmas (Philo, Mercury, Supre me, Downbeat, Swingtime y Modern). En 1949 su Ain't Nobody's Business le pro porciona una gran popularidad. Participa en numerosos conciertos y giras, recibe una acogida triunfal en el Festival de Monterey (1959) y graba en diversos con textos: jazz, blues, espirituales... Después de una primera gira por Europa (1961), aparece en películas ("Black God Father", 1975), programas de radio ("Jimmy Wi therspoon Show Series", 1972) televisión ("Midnight Special", 1974) y despliega, a pesar de sus problemas de salud, una acti vidad desbordante. Wood 1 1305 Es uno de los más grandes blues shou ters inspirado en Big)oe Turner y Jimmy Rushing, dispone de una excelente dicción y de una voz potente, clara, ardiente y dinámica que le permite teñir su canto de una gran emoción. Cantante completo, formado en la escuela del jazz, destaca en todos los géneros: blues, baladas, standars. - A.To. Big Fine Gir!(1948), Jump Children (1949); Lotus Blossom (con Wilbur DePa ris, 1956); Blue Monday, Hootie Blues (1957), "At The Monterey Jazz Festival" (1959). WOFFORD Mike. Pianista norteame ricano (San Antonio, Texas, 25-2-1938). Educado en San Diego (California), a los siete años de edad emprende el estudio de piano clásico. Ocho años más tarde, un amigo le hace escuchar a Parker, Monk y Bud Powell: decide orientarse hacia el jazz. En 1962, al finalizar sus estudios, comien za a viajar regularmente a Los Ángeles y toca con Shorty Rogers, Chet Baker, Art Pepper, Maynard Ferguson y Gil Fuller. A continuación se presenta (y graba) con Larry Bunker, Gary Burton y Joe Pass, acompaña a las cantantes June Chrisry y Ruth Price antes de formar parte de la orquesta de Red Norvo. A principios de 1967 sustituye a Russ Freeman en el quin teto de Shelly Manne. Permanece allí has ta 1980, además de trabajar también con las orquestas de Mike Barone, Oliver Nel son, Bud Shank, Zoot Sims y con su pro pio crío formado en 1966. Nutrido del piano bop y asimismo de I sus desarrollos más actuales, el modo de tocar de Mike Wofford, sutil y variado, combina de maravilla una gran velocidad y una hábil utilización del silencio, evo cando a veces ciertos climas intimistas pro pios de Bill Evans. Su toque, fino y deli cado, su ciencia armónica y un sentido ', profundo de la melodía, todo ello unido ', una sensibilidad púdica, confieren a sus im visaciones un particular atractivo. - L.-P.R. The Steeplechase (1966), SummerNight (1967); Sweets (S. Manne, 1967); We Will Trust You As Our Leader (1975), After thoughts (1978), Sure Thing (1980), 1 Won't Dance (1981). WOLVERINES ORCHESTRA. Or questa norteamericana formada en 1922 por el pianisa blanco Dick Voynow. En 1924 toca en los riverboats del Missisippi y después en los dancings Cinderella y Roseland. En 1927 la orquesta se renue va totalmente, salvo el baterista Vic Moo re. En 1924 graba para la firma Gennecc; y en 1927, con su nueva formación, para Brunswick y Vocalion, bajo el nombre de The Original Wolverines. Constituida por músicos blancos, tran sición entre el primer estilo blanco de New Orleans y el estilo de Chicago, la orquesta practica la improvisación colec tiva y su repertorio comprende a los Bási cos del dixieland. Bix Beiderbecke ha grabado con ella sus primeros discos en corneta y en piano. - LD. Jazz Me Blues, Big Boy (solo de piano de B. Beiderbecke), Prince Df Wails (1924). WOOD Mitchell "Booty" o "Boo tie". Trombonista norteamericano (Weed wee, Alabama, 27-12-1919/Dayton, Ohio, 10-6-1987). Después de estudiar trombón durante sus años de escuela, su amigo y modelo, el trompetista Snooky Young, le consigue su primer contrato en Dayton; tiene entonces catorce años. Seguidamen te toca en los conjuntos de Porkchops Curry, Walter Johnson y Chik Carter. Ingresa en la Dunbar High School de Day ton, y én 1940 obtiene el diploma. Segui rán los contratos en las orquestas de Jimmy Raschel> Tiny Bradshaw (1942), Lionel Hampton (1943-1947), con una inte rrupción en 1944 debidoal servicio mili tar. A continuación se une a Arnett Cobb, Erskine Hawkins (1947-1951), después a Count Basie durante seis meses (1951). Establecido en Dayton, Boory Wood tra baja de cartero durante el día, y por la noche actúa en la orquesta de Snooky Young (1952-1959). Participa en una gira de Duke Ellington (1959) y colabora de vez en cuando con sú orquesta (1959 1960,1963, 1969-1972). Después de pre sentarse en cabarets, entra en la orquesta / Woode
poco tiempo, en 1980, y después, defini tivamente, en 1984, por razones de salud. Entonces da clases en la Central State Uni versiry, cocando sólo ocasionalmente. Hombre discreto que jamás quiso sacri ficar su vida Familiar por su carrera, Boory Wood es un excelente trombonista, crea tivo, vigoroso, con una gran honestidad de estilo, experto en el manejo de la sordina (su modelo es Quentin Jackson) y swing man de la mejor especie. - A.T. Cobb's Boogie (A. Cobb, 1947); con D. Ellington: Rockin7n Rhythm (1960), Workin Blues (1963), Mendoza (1970); Ain't That Something? (C. Basie, 1982). WOODE James Bryant Jimmy. Con trabajista, pianista y compositor norte americano (Filadelfia, Pennsylvania, 23-9-1928). Realiza sus estudios en la Aca demia de música de Filadelfia y después en el Conservatorio de Boston. Al finalizar el servicio militar (1945), canta y toca el pia no en un grupo vocal, The Velvetaires, antes de formar, en 1946, un trío. Trabaja durante dos años como contrabajista en el Storyvitle de Boston, acompaña a Flip Phillips (1949), Sarah Vaughan y Ella Fitz gerald (1950), luego se presenta en la orquesta de Nat Pierce (1951-1952) y en la Duke Ellington a partir de 1955. En 1960 la abandona para instalarse en Esto colmo. Trabaja desde entonces para la radio sueca y toca con músicos norteame ricanos de paso. Desde esta época ha hecho giras por toda Europa y ha partici pado en numerosos festivales. De 1961 a 1973 forma parte de la Clarke-Boland Big Band y, a mediados de los años 80, de la París Reunion Band Es también profesor de música. Su estilo ágil y potente resalta por una sonoridad amplia: Jimmy Woode, influi do por Jimmy Blanton> Oscar Pettiford y Ray Brown, destaca por su inteligencia musical y la firmeza de su acompaña miento. - A.To. Jack The Bear (Ellington, 1956); High Notes (Clarke-Boland, 1961); "Plays Chords" (M. Buckner, 1966); "French Cooking" (París Reunion Band> 1985). WOODING Samuel David Sam. Pia nista, director de orquesta y arreglista norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 17-6-1895/Nueva York> 18-8-1983). Pasa la mayor parte de su infancia en Atlantic Ciry y allí comienza su carrera. En 1914 se traslada a Nueva York, participa en la gsierra como corneta, y, de regreso al país, funda los Soeiery Syncapators, que presen ta en Atlantic Ciry, Detroit y Nueva York (1919-1922). En 1923 consigue un con trato en el Club Alabam. Dos años más carde acepta acompañar a Europa, junco con su orquesta, a la revista "Chocolate Kiddies". Abandona la revista para volver a presentarse al frente de su orquesta, que publica discos en Berlín en 1925 (para Vox) y en 1926 (para Polydor). En 1927, la formación toca en Francia y luego se embarca rumbo a América del Sur. Vuel ve a Europa en 1928 y hace giras por Ale mania, Escandinavia, Francia, España, Italia... Nuevas rabaciones en Barcelona (1929) y París 1929-1931). En 1931 la orquesta se disuelve en Bélgica y algunos de sus miembros prefieren quedarse en Europa (Freddie Johnson, Willie Lewis, Harry Cooper...). En 1932 forma un nue vo grupo que dura tres años. Realiza es tudios musicales (1935-1937) y después dirige una coral religiosa (1937-1941), se dedica a la docencia (1941-1946), refor ma un grupo vocal (1947-1950) y luego forma equipo con su mujer, la cantante Rae Harrison. Juntos vuelven a Europa y hacen una gira por Israel así corito por Japón (años 60). En 19681a pareja se esta blece en Alemania, pero vuelve a mar charse un año más tarde a Estados Unidos. En los años 70 intenta en vano llevar a Europa una nueva gran orquesta. Aunque los grupos que grabaron en Europa en los años 20 bajo el nombre de Sam Wooding pueden resultar hoy algo decepcionantes, dado que no poseían la fuerza, el dinamismo y la potencia de invención de los grandes (que se encarga ban, en la misma época, del otro lado del Atlántico, Fletcher Henderson, Charlie Johnson o Duke Ellington), son los que verdaderamente dieron a conocer al Vie jo Mundo el jazz, para gran formación, Woods / 1307 con sus arreglos sofisticados. La impor tancia de Sarn Wooding es, pues, consi derable. Tuvo a su lado a algunos extra ordinarios solistas: Tommy Ladnier, Doc Cheatham, Harry Cooper, Gene Sedric, Albert Wynn, Billy Burns, Willie Lewis, Freddie Johnson... e incluso Pat Patrick. - D.N. Shanghui Shuf fle (1925 ), Milenberg Jays, Tampeekoe (1926), Bull Foot Stomp, Tiger Rag, Hallelujah, Breakaway, Can't We Be Friends (1929). WOODMAN Britt. Trombonista nor teamericano (Los Ángeles, California, 4-6-1920). Hijo del trombonista William O. Woodman, se inicia profesionalmente en la orquesta familiar The Woodman Brothers antes de unirse a las formaciones de Phil Moore (1938), Floyd Turnham y Les Hite (1939-1942). Entonces es lla mado a filas (1942-194G). Una vez licen ciado, toca en la orquesta de Boyd Rae burn (1946), pasa tres meses en la de Eddie Heywood, entra en la de Lionel Hampton (1946-1947), y luego decide proseguir sus estudios en el Welstake College (1948 1950). En marzo de 1951 se une a la for mación de Duke Ellington, donde se que dará hasta 1960. Se establece en Nueva York, trabaja en estudio y, en 1961, ingre sa en la orquesta de Quincy Jones y parti cipa en la sesión de grabación de África de John Coltrane. Oliver Nelson, Ernie Wil kins y Lionel Hampton (1967) solicitan sus servicios. Cuando tiene oportunidad vuelve a la orquesta de Duke y colabora también con las grandes orquestas más o menos efímeras de Frank Foster, Duke Pearson y Howard McGhee. Después de acompañar en Broadway a las revistas "Little Me" y "Hall A Sixpence", regresa a Los Angeles a fines de 1970. Se presen ta con la Bill Berry Big Band y con la orquesta de Toshiko Akiyoshi-Lew Tabac in. En 1977-1978, Benny Cartee le_ lle al Japón en sus all stars. De regreso, tra ba) en el show "Pal Joey" junto a Lena Horne o figura principal. En 1979, participa en la gira de la New YorkJaz.z Re pertory Company. Prosi~ue su oficio prin cipalmente en los estudios de grabación. En la orquesta de Ellington, Britr Woodman sustituye a uno de sus ídolos, Lawrence Brown. Adem.is de una sonori dad magnífica, su extraordinaria técnica Ir garantiza una flexibilidad de estilo yue le permite cubrir sin fallo la tesitura completa del trombón (su firmeza en rl agudo es excepcional). Naturalmente. Britt Wood man es también un virtuoso de la lectura a primera vista. - A.T. Con D. Ellington: 7heme Fnr Tranr bean (1955), Sonnet To Hank V (1957), Red Garter (1959): Little Sorrg Fnr Mrtx (Bill Berry, 1976). WOODS Chrisropher Columbus Chris. Saxofonísta alto y flautista nortea mericano (Memphis, Tennessee, 25-12 1925/Brooklyn, Nueva York, 4-7-1985). Profesional desde los quince años de edad, en 1947 se traslada a St Louis (Missouri) y trabaja en las formaciones de George Hudson, Jeter-Pillars y Tommy Dean. Toca con Charlie Parker en dos grabacio nes. En 1953 graba como líder. En 1962 se instala en Nueva York. Acompaña un tiempo a los Supremas y en 1968 se pee santa con la big band de Dizzy Gillespie. En noviembre de 1968 se encarga del saxo barítono en la ópera "Escalator Over The Hill", dirigida por Carla Bley. En 1969 gtaba en este mismo instrumento con el baterista Les De Merla, luego se une ala Clark Terry BBB (Big Bad Banal y traba ja con Sy Oliver, tocando a veces el saxo tenor. A principios de los años 70 conoce en Europa a Ted Curson, y graba con él un álbum (1973). Se presentan juntos en el Festival de Newport de 1976. En ene ro de 1984 entra en la orquesta de Count Basie. Más conocido en Europa que en Esta dos Unidos, Chris Woods es un músico de experiencias diversas: tanto es un pri mer alto apreciado como un solista fecun do. Su estilo fogoso, fácilmente lírico, de sensualidad marcada, refleja su persona lidad extravertida y entusiasta. - J.-L.A. & C.B. Smoke Gets In Your Eyes, Lush Life (1974); Jeep's Blues (C. Terry, 1975); Ted's Tempo (T. Curson, 1976). / Woods
norteamericano (St Louis, Missouri, 29-10-1934). Pasa su infancia en Michi gan (en Saginaw) y en Seattle. En 1945 comienza a estudiar el clarinete y a los quince años entra en la orquesta de Bumps Blackwell (de la que Quincy Jones es uno de los arreglistas). Dos años más tarde for ma parte del grupo rhythm and blues de Homer Carter. De 1952 a 1956 cum ple el servicio militar en la Fuerza aérea. En septiembre de 1956 trabaja en el alma cén de una tienda de Los Angeles, donde conoce a uno de los ascensoristas del esta blecimiento: Ornette Coleman. Trabaja de nuevo en formaciones de rhythm and blues, principalmente con Roy Milton, asiste a las clases del Los Angeles Ciry College y obtiene su primer contrato de jazz sustituyendo a Walter Benton en la orquesta de Horace Tapscott. En diciem bre de 1960 coincide con el trompetista Joe Gordon, que le invita a participar en su primer disco, "Looking Good° (julio de 1961). En septiembre de 1961 firma con Lester Koenig, propietario del sello disco gráfico Contemporary, un contrato en exclusiva. Además de sus dos álbumes como líder ("Awakening" y "Conflict"), se presenta como freelance en la región de Los Angeles y participa en los trabájos de la big band de Gerald Wilson, con quien graba hasta 1966, antes de desaparecer de la escena del jazz. Si ha podido ser considerado como uno de los primeros discípulos de Ornette Coleman y como un "vanguardista mode rado" de la escena californiana, estos ras gos son, en primer lugar y sobre todo, señales indisociables del blues y del rhythm and blues que son, de entrada, reconoci bles en su estilo. Importancia del drive, el ataque, insistencia rítmica, sonoridad algo ahogada y siempre paroxística, más áspe ra que flwda, saltos de registro y graves casi íncongruentes: es decir, un laxo alto al que se podría llamar "mal educado" o algo así como el negativo de las virtudes de la Cos ta Oeste. La otra Costa Oeste: toda 6/ack and blue. - P.C. Co-op Blues (l. Gordon, 1961); Love Far Sale (1962), Look To Your Heart (1963). WOODS Philip Wells Phil. Saxofo nista alto, clarinetista, compositor y arre glista norteamericano (Spingfield, Massa chusetts, 2-11-1931). A la muerte de su tío hereda un saxo alto, pero es a los trece años, escuchando a Charlie Parker en Koko, cuando decide convertirse en músi co de jazz. Hasta 1948 estudia saxo en su ciudad natal y participa en jam-sessions con Joe Morello, Sal Salvador y Teddy Charles. En 1948 se traslada a Nueva York, donde estudia en primer lugar con Lennie Tristano, antes de asistir, durante cuatro años, a las clases de clarinete de la Juilliard School. En 1954 ofrece sus pri meros conciertos en compañía de Charlie Barnet y Richard Hayman. El año siguien te graba con Jimmy Raney. El año 1956 es decisivo: sustituye a Jackie McLean en el quinteto de George Wallington, se pre senta en la Birdland con Friedrich Gulda, participa en la gira de los Birdland Stars con Kenny Dorham, Al Cohn y Conte Candoli, participa en el Festival de New port y toca en Roma, Turquía y Oriente Medio con la gran orquesta de Dizzy Gillespíe. En 1957 constituye, con otro Saxofonista alto, Gene Quill, el Phil And Quill Quintet. Freelance en 1958 y 1959, toca en Nueva York y sus alrededores, principalmente en la formación de Buddy Rich. De 1959 a 1961 forma parte de la gran orquesta de Quincy Jones y se tras lada con ella a Europa. En 1961 graba su composición Rights OfSwingpara Candid con Benny Bailey, Curtís Fuller y Tommy Flanagan, entre otros. En la primavera de 1962 hace una gira con Benny Goodman por la Unión Soviética. En verano de ese mismo año toca en The Lost Continentcon Dizzy Gillespíe en el Festival de Monterey y sus composiciones l'ieees Far Alto And Piano y Three Imp rovisations, se escuchan en el Town Hall de Nueva Yc -k. A media dos de los años 60 trabaja para la televi sión, dirige cursos de verano en Ramblerny y New Hope, graba con diferentes big bands, entre ellas las de Oliver Nelson, George Russell y Thelonious Monk, con quien hace una gira en noviembre de 1967. De marzo de 1968 a diciembre de 1972 se establece en Europa, primero en Woodyard / 1309 Londres y después París, donde crea su European Rhythm Machine, con George Gruntz, luego Gordon Beck, Henri Texier y Daniel Humair. En el programa: pres taciones en los clubs, grabaciones, con ciertos, radio, televisión y festivales por coda Europa. En diciembre de 1972 regre sa a Estados Unidos y se instala en Los Angeles, donde dirige durante diez meses un cuarteto con el pianista Pete Robinson. En octubre de 1973 se marcha a Pennsyl vania, donde forma un nuevo cuarteto, aunque dedicando fundamentalmente su tiempo a la composición y a la enseñanza. En 1983 forma un nuevo conjunto con Hal Galper (p), Steve Gilmore (cb) y Bill Goodwin (bat), a quienes va a sumarse el trompetista Tom Harrell: la promoción de los jóvenes talentos es, en efecto, una de sus actividades. En 1987 participa en la reconstitución de la big band de Thelo nious Monk con ocasión de una gira euro pea. Forma una "Líale big Band"; su quinteto gana, durante muchos años, las encuestas de crítica y público de las revis tas especializadas. Gran admirador de Charlie Parker (se casará con su última compañera, Chan), Phil Woods es considerado por numero sos críticos, norteamericanos y europeos, el mejor Saxofonista alto desde Parker (además, en 1963 obtiene el premio de los críticos de "Down Beat" como clarinetis ta). De su ídolo posee la fogosidad, la pasión de tocar y el perfecto dominio del instrumento. Pero conforme transcurren los años y las experiencias, no deja de explorar su propia gestión, que puede caracterizarse por una mezcla de virtuo sismo y creación melódica. Aunque la filia ción con el bebop es preponderante en su estilo de los años 60, su afición por las lí neas melódicas (incluso melodiosas) de figuras repetitivas y acentuaciones inespe radas, es el signo de una audición selectiva de mejor free jazz. El fraseo acrobático y el a r por los tempos rápidos permane cen, pe el discurso sintetiza toda suerte n ola vol le de corri~ u a ub cu a a a
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