Draft/ December 2009
Yüklə 150,38 Kb.
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- KUKLA Gösterim Tarihi: Dağıtım
- Jodie Foster
- Walter Black’in Hikâyesi
- Bir Fenomen Olarak Kunduz/Kukla
- Oyuncular JODIE FOSTER
- IATSE (logo) Panavision (logo) Color by Deluxe(logo) Dolby Digital (logo) Kodak (logo)
- The events, characters and firms depicted in this photoplay are fictitious. Any similarity to actual persons, living or dead or to actual events or firms is purely coincidental.
- © 2010 Summit Entertainment, LLC All Rights Reserved. Summit Entertainment (logo) MPAA card
  
Summit Entertainment ve Participant Media Sunar Imagenation Abu Dhabi işbirliği ile Bir Anonymous Content Yapımı KUKLA 
Gösterim Tarihi: ????? Dağıtım: Tiglon Film İthalat: Fida Film Oyuncular Mel Gibson, Jodie Foster, Anton Yelchin, Jennifer Lawrence, Cherry Jones Senaryo Kyle Killen Yönetmen Jodie Foster Yapımcılar Steve Golin, Keith Redmon, Ann Ruark Yürütücü Yapımcılar Jeff Skoll, Mohammed Mubarak Al Mazrouei, Paul Green, Jonathan King
İki Oscar sahibi Jodie Foster yönetip oynadığı filmde Oscarlı oyuncu Mel Gibson ile rol alıyor. The Beaver, ailesini yeniden keşfe çıkan ve hayatına baştan başlayan bir adamın duygu yüklü hikayesini anlatıyor. Kendi şeytanlarıyla boğuşmakta olan Walter Black, bir zamanlar başarılı bir oyuncak üretimcisi ve iyi bir aile babası olan, şimdilerdeyse depresyonla boğuşan bir adam. Her yolu denese de eski haline dönemeyen Walter’ın hayatı bir el kuklası kunduzun hayatına girmesiyle değişir.
“Jodie proje için aradığında geldi ve üzerine konuştuk,” diyor Golin. “Filmin sunduğu malzemeyle ilgili çok istekli ve tutkuluydu. Senaryoya çok büyük ilgi duydu. Bundan çok etkilendim ve hikayeyi kavrayışından ve yönettiğinde ortaya çıkacak işi hayal etmekten de.” “Kukla’yı okuduğum anda çok sevdim fakat o sırada bir yönetmen daha projeye dahildi,” diyor Foster. “Senaryo üzerinde çok ilginç oynamalar yapılabilir haldeydi ve ilk senaryosunu yazan biri için çok da güzeldi, ben de ‘hey, ihtiyacınız olursa beni mutlaka arayın’ diyip duruyordum.’ Tam olarak da böyle oldu, bir boşluk açıldı.” Yapımcı için hikayenin asıl rezonans noktası ise aile mevzularını irdeliyor olması olmuş. “At heart, despite all the strange twists and turns The Beaver is a family drama, the story of a father and son coming together, that tells in very direct terms how a fractured family finds a way to heal itself. It doesn’t happen in the normal way it usually happens in films but in a deeply imaginative and original way.” “Jodie çok güçlü bir oyunculuk ve karakterizasyon altyapısından geliyor ve karakterlere, onların süreçlerine dair inanılmaz bir içgörüsü var. Bana depresyonla didişen kişilere ve hayatlarının – çevrelerindekilerinin de hayatlarının nasıl etkilendiğine aşina olduğunu anlattı. “Yapımcılığını üstlendiğim eski filmlerde yönetmenler genellikle müzik klibi ya da reklam yönetmenliği geçmişinden gelir ve belirli bir görsel algıya sahip olurlardı. Oyunculuktan gelme birinden, oyunculuk ve işin duygusal boyutunu, karakter bakış açısıyla duymak benim için de inanılmaz bir deneyim oldu. Jodie’yle görüştükten sonra filmin ihtiyaç duyduğu yaklaşımın bu olduğunu kavramıştım; yönetmenin o olması gerektiğini de.”
Texas’ta büyüyüp, USC Film School, California’da eğitimini tamamlayan Killen, aslında Walter Black ve kunduzun hikayesini kısa bir hikaye olarak düşünmüştü. “Karım ikizlere hamile kalıp Austin’a taşındığımızda bunu yazmaya karar vermiştim,”diyor Killen. “Ama bir kısa hikaye oalcakkken birden yüzlerce sayfa oldu ki o noktada da romana çevirmek mantıklı göründü. Ama sonunda senaryolaştırmaya karar verdim.” Walter Black hikayesi mükemmel haline bir senaryoda vücud buldu. Killen senaryonun bitmiş halini ajansına verdiğinde, okuyan herkes hayran kalmıştı. “Hikayenin olağandışı doğasına rağmen bu kadar beğenilmesine çok şaşırdım ve sevindim” diyor Killen says. Hollywood’da filmle ilgili iyi haberler hızlıca yayıldı. 2008 Black List’te yapım aşamasındaki en iyi senaryolar listesinde en üst sıralarda yer aldığında birkaç film şirketi filme ilgi gösterdi. Yeni senaryo Propaganda Films kurucusu olan ve bugün Anonymous Content’i yöneten Steve Golin’in masasına geldi. Sıradışı işlerde elini taşın altına koymasıyla tanınan Golin , Being John Malkovich ve Eternal Sunshine of the Spotless Mind’ın yapımcılığını yapmıştı ve ‘The Beaver’u-ın yapımcılığını üstlenmeye de anında karar verdi. “Beni inanılmaz sürükledi, mükemmel bir senaryo,” diyor Golin. “Sıradışı, özgün bir hikaye; gerçekle ilişkisi kopup, dünyayla tek bağlantısını kunduz başlı bir kuklayla kuran bir adamın hikayesi. Bu kadar tuhaf bir hikaye olmasına rağmen iyi işliyor.” “Ana karakter Walter Black dibe vurmuş bir karakter. Birşeylerle başa çıkma mekanizması çökmüş, elini attığı herşeyde başarısız olan bu adamı o kukla hayata döndürüyor.” Walter kuklayı her zaman içki içtiği yerin çöp bidonunun dışında buluyor ve sol eline takıyor. Sarhoşluğun verdiği geçici bir sersemlik gibi görünse de, kukla üzerinden konuşmaya başlıyor, önce kendi kendine, sonra ise herkesle. Kunduz kuklası sayesinde Walter hayatının yönünü değiştiriyor. Ailesiyle yeniden bağ kurar ve batmakta olan oyuncak şirketini de ayağa diriltir. Tabii tüm bunların da bir bedeli olacaktır. “Ana fikir ortada olsa da bununla bir derdim yoktu,” diyor Golin. “Bu türden malzeme ile daha önce çalışmıştım ve böyle bir senaryonun da ilginç olduğunun farkındaydım.” Fosterın yönetmen olarak seçilmesi filmin ilerleyiişinde büyük bir adım oldu. Sırada ise Walter Black’i oynayacak kişiyi bulmak vardı. Sıradışı, orijinal, ‘çemberin dışında’ bir karakter Golin bu rolün üstesinden ancak bir yıldızın kalkabileceğini biliyordu; sadece karakterin derinliği ve rolün karmaşık yapısından dolayı değil, lojistik sebepler yüzünden de. “Konvansiyonel sinemanın dışına çıkan bu tarzda hikaye anlatımlarıyla ilerlemek genelde çok zordur.” Diyor Golin. “Bu tarz işleri yıldız oyunculara kabul ettirmek zordur ama onlarsız da olmaz. Rol için yıldız bir oyuncuya ihtiyacımız vardı ama bulabileceğimizi de biliyorduk çünkü elimizdeki materyal çok güçlü ve özgündü.” “Jodie’nin aklına aniden senaryoyu Mel Gibson’a vermek geldi. 1994’te beraber rol adlıkları Maverick, filmi zamanında beraber olan ikilinin o günden bu yana süren bir arkadaşlıkları var.” Foster, Gibson’ın ne denli iyi bir aktör olduğunun bilincindeydi ve mizahi bir tarafının olduğunun da. “Walter Black ve kunduz, komedi ve trajediyi aynı anda anlayıp, yansıtabilecek birisi olmalıydı” diyor Foster. “Mel ile 15 yıla yakındır arkadaşız ve hayat üzerine çok fazla tartışmamız olmuştur o yüzden bizim için doğal bir alan olacaktı.” “Jodie benia radaı ve yardımcıolup olamayacağımı sordu,” diyor Gibson. “Tabii ben de onu ölümüne severim ve onunla tekrar çalışmayı çok itiyordum, üstelik ellerindeki amlzeme de çok iyyidi., biz de hemen işe koyulduk.” “Çok iyi bir fikirdi ama riskliydi de çünkü Mel daha önce hiç bu tarzda bir film yapmamıştı,” diyor Golin. Ama Jodie ona senaryoyu verdiğinde 2-3 gün sonra arayıp bu işte yer almak istediğini söyledi. İlk başta şaka yaptığını düşündüm. Asla olamayacağını düşündüğüm şeylerden biriydi.” Ama oldu. Hem de mükemmel bir seçim oldu. Foster şöyle ekliyor, “İnanılmaz başarılı bir oyuncu. Karakteri böyle birinin üstlenmiş olmasına çok mutluyum; çok şey kattı. “Gibson’ın ciddi durumlarda çok komik olabilme gibi üstün bir yeteneği var.’ diyor Golin. “Bir aktör olarak da çok enerjik bir yapıya sahip. Bunun önemli olduğunu düşünüyorum çünkü komik kısımlarının yanısıra senaryo dramatik ve karanlık bir yana da sahip. Kattığı mizahın mükemel bir dengede olduğunu düşünüyorum.” Yönetmen ve aktörün belli olmasıyla Golin ve ortağı Keith Redmon projede ilerleyip New York’lu yapımcı Ann Ruark’a katılıp filmin çekimlerine başladılar. Golin ve Ruark beraber son olarak Alejandro González Iñárritu’nun ödülü filmi Babel’ın yapımcılığını üstlenmişti. Summit Entertainment, Participant Media ve Imagenation Abu Dhabi da filmin finansal yapımcılığına imza attılar ve Summit filmin uluslararası dağıtımcsı oldu. İşler yolunca ilerliyordu. Geriye diğer üç önemli rol için oyuncu seçimi kalmıştı; Black ailesinin diğer ferdleri, Walter’ın karısı Meredith, ergen yaştaki oğulalrı Porter, ve yaşındaki Henry. Senaryoya olan derin bağı yüzünden Foster, Meredith rolünü kendi oynamak istediğini farketti. Fakat Mel’in buna tepkisinden emin değildi. Bizzat evine gidip haberi verdi ki rahat olup olmadığını anlasın. Gibson bu karardan çok memnundu. “Her zaman için müthiştir. Onunla bir kez daha beraber iş yaptık. Her zaman yanınızda olan insanlardandır, telefonda dahi olsa, çok konuşşmasanız da ihtiyacınız olduğunda yanınızda olan insanlardandır Onunla yeniden çalışacak olmaktan mutluluk duydum.” Black’in 17 yaşındaki süper zeki oğlu Porter rolü için Foster’ın çok uzağa bakmasına gerek kalmadı. Anton Yelchin’in bu rol için mükemmel bir seçim olduğundan emindi. Porter babasını hor gören bir çocuk ve ailesinden uzaklaşmaya çalışırken kendi içindeki şeytanla savaş veriyor. Ülkeyi bir ucundan bir ucuna gezebilmek için para biriktiriyor ve bunu daha az yetenekli çocukalrın ödevlerini yazarak kazanıyor. Tipik bir teenage modeli değil. “Anton inanılmaz yetenekli bir genö oyuncu ve ve aynı anda iki yönünü ortaya koyabiliyor – mükemmel bir derinlikl ve içten bir sıcaklık ve canlılık ki genç oyuncularda çok sık rastladığımız özellikler değilller.” diyor Foster. Fakat Yelchin’in oyunculuk yeteneği ve geçmişi vardı. 2009’da iki önemli filmde yardımcı olarak yer aldı; J.J. Abrams ‘Star Trek’, ve ‘Terminator Salvation’. Ondan önceki yıl Charlie Bartlett rolü için övgüler aldı. 7 yaşındaki Henry rolü için daha uzun süre uğraşıldı ve sonunda rol yetenekli Riley Thomas Stewart’a verildi. Emmy ve Tony Ödülleri sahibi sıradışı oyuncu Cherry Jones Walter’ın oyuncak şirketinin Genel Müdürü JerryCo rolünde; ve yakın zamanda Oscar adayı olan Jennifer Lawrence da Norah rolünde Porter’ın ilgilendiği ponpon kız oalrak karşımıza çıkıyor. “Jennifer Lawrence mükemmel,” diyor Foster . “Keşke onu keşfetme şerefine ben nail olabilseydim ama benim seçimimden önce Winter’s Bone/Gerçeğin Parçaları’nda izlediğimde mükemmel bir oyuncu olduğunu gördüm; ekranda inanılmaz bir derinliğe sahip. Jennifer dahil olduktan sonra karakterins enaryodaki yerini de epey değiştirdik çünkü o farklı bir şey katacaktı.” Ana oyuncuların seçimi tamamlandığında Foster, Golin ve Ruark yaratıcı ekibi seçmeye koyuldu ve yetenekli film teknisyenlerine başvurdular. İlk olarak görüntü yönetmeni Hagen Bogdanski, sonrasında prodüksiyon amiri Mark Friedberg, kostüm tasarımcısı Susan Lyall ve kurgu editörü Lynzee Klingman seçildi. Bogdanski Oscar sahibi Alman yapımı film ‘The Lives of Others’ ile adından söz ettirmişti. Friedberg da günümüzün en önemli prodüksiyon amirlerinden ve Synecdoche, New York gibi bağımsız filmlerin yanısıra Runaway Bride gibi ana akım filmlerdeki işleriyle de tanınıyor. Lyall ve Klingman, ikisi de daha önce Foster ile çalışmış kişiler; Foster’ın yönettiği ‘Little Man Tate’ ve ‘Home for the Holidays’ filmlerinde. Lyall ayrıca Foster’ın oyuncu olarak yer aldığı birçok filmde kostümleri tasarlamış. Yapımcıalr seti New York’a taşıyıp The Beaver’ı burada çekmeyi düşündüler , mümkün olduğunca gerçekçi mekanlarda geçmesi için. Mekan bulma konusu biraz kritikti çünkü Foster karakterlerin kişiliklerinin yansıtacak mekanlar istiyordu , içlerinde kim olduklarını da yanstmak istiyordu. Mekan ekibinden Ryan Webb ve Stephen Grivno New York City’nin beş ilçesinde aramalara başladı ve sonunda şehrin güney banliyösü Westchester’da aradıklarını buldular. Harrison kasabasında karar kıldıalr çünkü çevre, evlerin görünümü gibi detaylar tam Foster’ın istediği gibiydi. Foster’ın film için isteklerinden biri de Black ailesinin evinin cephesinin taş ve ahşaptan oluşmasıydı – turuncu kiremitten uzak durmak istiyordu. Harrison’da iki ev Black’lerin evi olarak seçildi. İlki daha çok dış çekimler için kullanıldı, özellikle garaj alanı. İkinci ev köşe ağzındaydı ve banliyö çevresine bakıyordu; ön girişi, arkada havuzu ve iç kesimde merdivenleri vardı. Üçüncü, daha sade bir ev de Meredith ve çocukların, Walter kunduzdan ayrılmayınca onu terkedip gittikleri ev olarak seçildi. Westchester’da iki önemli mekan daha bulunmuştu. Biri ofis binası – daha önceleri IBM’in Westchester genel merkezi olan bina – Walter’a miras kalan oyuncak fimasının mekanı oalrak tutuldu. Diğer mekan da White Plains Koleji’ydi; burada da Porter, Norah ve Porter’ın sınıf arkadaşlarının olduğu iki haftalık çekimler yapıldı. Diğer bir Westchester kasabası Mamaroneck da çekimler için seçilmişt. Ana caddesi Boston Post Road, Walter’ın kunduz kukla ile beraber yürüdüğü ve bir oyuncak mağazasının da bulunduğu yer oalrak kullanıldı.
Sonrasında geçici olarak Brooklyn’e, Meredith ve Walter’ın gece restorana gittikleri sahne için DUMBO’ya gidildi ve sonraki gün de Porter’ın Norah ile yolculuğu nispeten kötü bir yer olan Brooklyn Navy Yard’da gerçekleşti. Manhattan Rockefeller Center’da önemli bir sahne olan, Walter ve kunduz’un NBC-TV’de ‘The Today Show’da Matt Lauer’ın kendisiyle olan çekimleri yapıldı. Ekip sonraki birkaç gün için Bronx’a, Grand Concourse’un Andrew Friedman Home’a, geçti. Büyük Buhran zamanında artan orta sınıf için terapi merkezi oalrak inşa edilen ve günümüzde sosyal merkez olarak kullanılan bu klasik mimari, filmde psikiyatrik hastane olarak kullanıldı. Harrison’a dönen ekip iç çekimleri Black house’da tamamladı. Çekimler tamamlanınca Westchester’da bir stüdyoya yöneldiler ve hotel çekimleri stüdyoda yapıldı. Mekanlar yapımın genel havasına uygun olsa da, bir filmin görsel stili temelde yönetmen ve yaratıcı ekip tarafından belirlenir; görüntü yönetmeni, prodüksiyon amiri ve kostüm ekibi. Foster, tüm ekiple yakalamaya çalıştığı görüntü ve stil üzerine uzun görüşmeler yaptı. “Jodie ile filmin gerçekçi ve doğal bir havada olması gerektiği, sürreal bir hava olmadan ayakları yere basan bir havada olması gerektiği konusunda hemfikirdik” diyor görüntü yönetmeni Hagen Bogdanski. “Fantastik bir yöne gitmek istemedik. Hikayemiz bir masal değildi; bir adamın ve ailesinin duygusal yolculuğuydu ve biz de bu yönde ilerledik. Herşey olduğunca gerçek. Filmin herhangi bir yerinde dijital efekt de kullanılmadı.” Prodüksiyon amiri Mark Friedberg de bu gerçekliği yansıtmak için çabaladı. “Baktığınızda The Beaver/Kukla örenk teşkil eden bir hikaye, masalsı bir yanı da var. Belirli bir şehir veya bölgede geçmiyor ama banliyö olduğunu anlayabiliyorsunuz, gerçekçi bir mekanda” diyor Friedberg. “Herşeyin gerçekçi olmasını istedik.” Fakat gerçek derken çok cicili bicili veya fazla karışık bir yerden bahsetmiyoruz. “Jodie film için biraz sert bir palet sundu. Filmi anlatış biçiminin bu olmasını istiyordu. Üzerinde birçok şey olan duvar fotoğrafları gösterdi. Çok dolu mekanlar istemiyordu çünkü filmin duygusal olarak gittiği yerde bir dolu şey oluyor. Çok yoğun olmayan mekanlar izleyiciye mekana hakim olma izni tanıyor, bir şiirin de yaptığı gibi.” Aksine mekanlar boş olmaktan çok uzaktı. “Jodie’nin görmediği hiçbir şeyi sete yerleştirmedim.”diyor Friedberg.“Ekranda ne göreceği konusunda çok net, karakterlerin dünyasıyla iligli de çok dikkatli. Sette dahi filmdeki kişilerin dünyasına dahil hissedebildiler. Jodie bugüne dek çok fazla karakteri canlandırdı ve yönetmenliği de mekandaki karakter üzerine kurulu. “Porter’ın odası güzel bir örnek. Porter okumayı çok seviyor, romanlar okuyor, the Beats’i de ve ülkeyi boydan boya dolaşacağı bir gezi planı var. ,Günlük de tutuyor. Bir yandan da tipik bir ergen. Hayatında olup biten çok şey var ama odasını ya da kendi dünyasını abartarak yansıtmak istemedik. “Jodie mükemmel bir fikirle geldi ve Porter’ın herşeyi Post-It’lere yazmış olmasını önerdi. Heryerde bol bol bu post-it’lerden görüyoruz. Sonunda Porter’ın dünyası Post-It dünyasına dönüşüyor.” Foster anlatıyor, “elinde kukla ile gezen birinin olduğu bir film nasıl olur diye düşündüğünüzde aklınıza gelen görselliğin tam zıttı bir anlatım kullandık. Anamorfik lenslerle çekilen , elegan bir plaet kullanılan ve inanılmaz seçkin kompozisyonların seçildiği bir çalışma. Bir Amerikan ailesi portresi sunuyor ve film karanlıklaştıkça Walter’ın psikolojisini yansıtan boşluklar görüyorsunuz.” Foster’ın kostüm tasarımcısı Susan Lyall ile üzerine anlaştığı noktalar da karakter ve mekan odaklıydı. “Jodie filmin banliyö yaşamını alışıldık biçimde veremeyeceğinden endişeleniyordu ki banliyö olarak aldığımız daha kötü koşullarda olan, konfordan uzak, her evin birbirine benzediği, herkesin de birbirine benzediği bir yer olacaktı,” diyor Lyall. “Jodie ile beraber, Meredith’in kıyafetleri için art bir öykü uydurduk. Walter’a amcasından oyuncak şirketi miras kalmamış olsaydı, aile New York City’de yaşıyor olabilirdi diye düşündük. Meredith’in kıyafetleri de buna bağlı olarak zevkli, iyi kalite ve stil oldu. Mağazadan giyinen biri değil yani.” Meredith’in dışarı çıktıkları gece giydiği koyu deniz mavisi elbise de onun sofitike tarzının bir örneği ve ancak Saks Fifth Avenue ya da Bergdorf Goodman’dan alınabilecek kalitede. “Meredith, Walter için de alışveriş yapıyor, o yüzden onun kıyafetleri de çok zevkli,” diyor Lyall. “Maskulen ama zevkli kıyafetler. Jodie, Walter’ın hip ya da ona yakın bir imaj sergilemesini istemiyordu, bir mucit ya da bilimadamı gibi değil de, yatırımcı işadamı gibi görünen, evinde de daha günlük şeyler giyen biri olmasını tercih etti. “JerryCo’da Walter güzel iş kıyafetleri giyiyor, ama evdeki sahnelerde Mel’in ekran dışındaki giyimini örnek aldım çünkü jean pantalonları, tshirtleri ve iş botlarıyla çok rahat görünüyordu. “Porter ise asla kot giymeyen birisi. Başka insanların akıllarına girerek onlar gibi yazmaya çabalayan biri. Kısacık saçları ve genelde gir, bej gibi nötr renklerde giyiniyor, adeta görünmez olmak istermişçesine. Renklerden uzak duruyor, Norah ile buluştuğu zamanlar dışında. Bu istisnai durumda, belki de kendini ortaya koyabilmek için, koyu renk cekt giyiyor.” Dikkatle yapılan kıyafet seçimi yedi yaşındaki Henry için de uygulandı. “Jodie de ben de anneyiz,” diyor Lyall. “Erkek çocuklarının ne çabuk geliştiğini biliyoruz. Bir bakarsınız pantalonlar küçülür, paçaları kısa kalır. Şimdiye dek Henry’nin giydiği herşey, tek bir parça kıyafet de ona braz küçük geliyor!” Bir Fenomen Olarak Kunduz/Kukla Filmin en can alıcı öğelerinden biri kuklanın kendisi ve sadece karakterleri değil oyuncuları da nasıl etkilediği. Özellikle de Mel Gibson’ı. Gibson tüm enerjisini rolün bu kısmına verdi. Çekimler başladığında kunduz psikolojisine tamamen bürünebilir hale gelmişti, kuklaya kattığı inanılmaz seslendirme ile tamamen hakim olmuştu. Olağanüstüydü. Gibson şöyle anlatıyor, “elinizde tüylü bir kuklayla, sizin yerinize onun konuşmasına izin verme dinamiği kişiye aslında bir özgürlük de sağlıyor ve garip bir biçimde bir büyüsü de var. Çünkü ne dediği hakkında endişelenmeyecek kadar rahat oluyorsunuz; kukla sizin üzerinizden bir deha sergileyebilir ya da siz kukla üzerinden bir dehaya ulaşabilirsiniz.” Dahası Gibson kuklanın kelimeleri, hisleri ve tavrını yansıtmak için gerekli el hareketlerinde neredeyse bir uzmanlığa ulaştı. Neredeyse kunduz gerçeğe dönüştü. “Mel bu kuklacılık işine iyiden girdi,” diyor Foster. “Sürekli ‘kukla oynatmayı kafana takma, mükemmel olmak zorunda değil’ diyordum ona. Ama sonunda Mel haklı çıktı çünkü zamanla dudak senkronizasyonunda iyi noktaya geldi, bbu da çok değişiklik yaptı çünkü kunduzun gerçek bir insan olmayışını unutturdu.” Tabii hikayede kunduzun büyüsünün işe yaraması Walter (Gibson) üzerinden oluyor aslında. Kyle Killen’ın demesiyle, Walter kendi kişiliğini kunduzla ‘sıfırladığında’ hayatı onun gözüyle tanıyor ve bunu avantaja dönüştürüyor. Kendisini sürekli depresif halden dinamik hale geçirebiliyor ve yaratıcı bir iş adamı, iyi bir aile adamına dönüşüyor.
Seyircinin yakın zamanda Fox Walden filmi ‘Nim’s Island’da Gerard Butler ile izlediği Jodie, öncesinde ‘The Brave One’da yönetmen Neil Jordan ile çalışmış ve bu rolüyle Altın Küre adaylığı kazanmıştı. Toplamda 40 kadar filmde oynayan aktrisin filmleri arasında ‘Inside Man’ (Denzel Washington ve Clive Olwen ile); gişe rekorları kıran Flightplan; Jean Pierre Jeunet’nin Fransızca filmi ‘A Very Long Engagement’; David Fincher’ın gişede başarı kazanan filmi ‘Panic Room’; Andy Tenant filmi ‘Anna and the King’ , Robert Zemeckis’in yönettiği ‘Contact’; ‘Nell’ (Liam Neeson ile); ‘Maverick’ (Mel Gibson ve James Garner ile) ve romantik dram ‘Sommersby’ (Richard Gere ile) var. Diğer başarılı filmleri; Woody Allen’dan ‘Shadows and Fog’; Mary Lambert’tan ‘Siesta’ (Ellen Barkin ile); ‘Stealing Home’; ‘Five Corners’ ve daha eski filmleri ‘Tom Sawyer’; Disney filmi ‘Freaky Friday’; Adrian Lyne filmi ‘Foxes’; Tony Richardson’dan ‘The Hotel New Hampshire’; ve Claude Chabrol’dan ‘The Blood of Others’ var ki bu filmde iki dil konuşabilen Foster, tamamen Fransızca konuşuyor. Foster kariyerine henüz üç yaşındayken “The Coppertone Girl” TV reklamı ile başladı. Sonrasında birçok TV dizisinde (Mayberry RFD, The Courtship of Eddie’s Father, My Three Sons ve Paper Moon gibi). İlk filmi ‘Napoleon and Samantha’da sekiz yaşındayken oynadı. İzleyicinin gözlerini üzerine çektiği rolü ise Martin Scorsese’ın filmi ‘Alice Doesn’t Live Here Anymore’ (1975) ile oldu ve sonrasında da Scorsese’ın Taxi Driver (1976) filmindeki rolüyle hem eleştirmenlerden tam not almış hem de uluslararası beğeni kazanmıştı. Foster 1976 yılında tam dört filmde yer aldı; Bugsy Malone, Echoes of Summer, Little Girl Who Lives Down the Lane ve Taxi Driver gibi hepsi Cannes Film Festivali’nde gösterilen filmlerdi. Alan Parker’ın Bugsy Malone filmi ‘Italian Comedy Award’ kazanmıştı. Foster’ın oyunculuğun yanısıra film yapımına da büyük ilgisi olmuştur. ‘The Beaver’ üçüncü yönetmenlik deneyimi. İlk uzun metraj yönettiği 1991 yapımı olan ve büyük beğeni kazanan, kendisinin de oynadığı ‘Little Man Tate’ oldu. 1995’te Foster ikinci filmi ‘Home for the Holidays’i çekti ve yapımcılığını da üstlendi. Filmde Holly Hunter, Anne Bancroft ve Robert Downey Jr oynadı. Foster 1992’de Egg Pictures’ı kurdu ve şirket Foster’a En İyi Kadın Oyuncu Oscar adaylığı kazazandıran Nell (1994) filmini yaptı ve bu rolüyle En İyi Kadın Oyuncu Oscar adayı oldu. Home for the Holidays (1995); Showtime TV filmi ‘The Baby Dance ‘(1998) ile Peabody Award, ve 4 ayrı Emmy adaylığı yanısıra 3 Altın Küre adaylığı aldı. Keith Gordon’ın yönettiği, Billy Crudup ve Jennifer Connelly’nin oynadığı ‘Waking the Dead’de yer aldı. 1996 yılında EggFransız filmi ‘Hate’ Amerika’da dağıttı. Egg Pictures son olarak ‘The Dangerous Lives of Altar Boys’ (2001) un yapımını üstlendi.. Foster Yale Üniversitesi Edebiyat Bölümü’nden 1985 yılında mezun olmuştur.
Gibson, kendisine Mad Max’te yer veren yönetmen George Miller’ın dikkatini çekti. Ve bu filmle dünya çapında tanına bir oyuncu oldu. Sonrasında ‘Tim’de yer aldı ve buradaki rolüyle Australian Film Institute, En İyi Erkek Oyuncu ödülü kazandı. Gibson sonrasında Mad Max devamı – ‘The Road Warrior’ ve ‘Mad Max Beyond Thunderdome’da Peter Weir'ın ‘Gallipoli’sinde yer aldı. Birkaç yıl sonra Weir ve Gibson ‘The Year of Living Dangerously’da tekrar işbirliği yaptılar. Gibson’ın ilk Amerikan filmi ‘The River’ oldu. Dünyada rekorlar kıran ‘Lethal Weapon’ serisinde oynadı. Diğer filmleri; The Bounty, Mrs. Soffel, Tequila Sunrise, Bird on a Wire, Air America ve Hamlet (yönetmen Franco Zeffirelli’den) - bu film Gibson'ın kendi yapım şirketi Icon Productions’ın da ilk filmi oldu. Icon’ın yaptığı ‘Forever Young’ ve ‘Maverick’ filmlerinde The Beaver’ın yönetmeni yıldız oyuncu Jodie Foster ile beraber oynadı. İlk yönetmenliğini de kendi de oynadığı ‘The Man Without A Face’adlı diğer bir ‘Icon’ yapımıyla gerçekleştirdi. In 1995’te yönetip, oynadığı ve yapımcılığını da üstlendiği efsane film Braveheart ,beş dalda Oscar kazandı ve 10 dalda aday oldu. Bu filmle En İyi Yönetmen Altın Küre de kazandı. 1996 yılında Gibson ‘Ransom’da oynadı. Ron Howard’ın yönettiği film ile Altın Küre adayı oldu ve People’s Choice Award kazandı. 1997 yazında Conspiracy Theory’de Julia Roberts ile oynadı ve sonrasında Payback’te yer aldı. 2000 senesinde duygusal macera ‘The Patriot’ta oynadı ve ‘Chicken Run’da seslendirme sanatçısı olarak yer aldı. Aynı yıl Helen Hunt ile Nancy Meyers’ın romantik komedisi ‘What Women Want’ta oynadı. 2002’de ‘We Were Soldiers’da ve M. Night Shyamalan filmi ‘Signs’da; yer aldı. 2004’te Gibson yazıp yönetip yapımcılığını da üstlendiği ‘The Passion of The Christ’ı yaptı; başrollerde Jim Caviezel, Maia Morgenstern ve Monica Bellucci’nin oynadığı film film tarihinde en yüksek gişe yapan bağımsız film oldu ve üç dalda Oscar adaylığı aldı. 2006 yılında aksiyon gerilim ‘Apocalypto’ yu çekti ve bu film de 3 dalda Oscar adaylığı aldı. Oyuncu son olarak Warner Bros yapımı ‘Edge of Darkness’da oynadı..
JODIE FOSTER “THE BEAVER” “KUKLA”
JENNIFER LAWRENCE CHERRY JONES RILEY THOMAS STEWART
AVY KAUFMAN, C.S.A. Müzik MARCELO ZARVOS Müzik danışmanı ALEXANDRA PATSAVAS Kurgu LYNZEE KLINGMAN, A.C.E. Kostüm Tasarımı SUSAN LYALL Prodüksiyon Amiri MARK FRIEDBERG Görüntü Yönetmeni HAGEN BOGDANSKI Yürütücü Yapımcılar JEFF SKOLL MOHAMMED MUBARAK AL MAZROUEI PAUL GREEN JONATHAN KING
STEVE GOLIN KEITH REDMON ANN RUARK Senaryo KYLE KILLEN Yönetmen JODIE FOSTER Unit Production Manager Ann Ruark First Assistant Director Douglas Torres Second Assistant Director Francisco Ortiz Oyuncular (Görünüm sırasına göre) Walter Black Mel Gibson Vice President Cherry Jones Meredith Black Jodie Foster Porter Black Anton Yelchin Henry Black Riley Thomas Stewart Jared Zachary Booth Norah Jennifer Lawrence Volunteer Dad Jeffrey Corbett Skeptical Man Baylen Thomas Man Sam Breslin Wright Norah’s Mom Kelly Coffield Park Hector Michael Rivera Waiter Kris Arnold Reporter Elizabeth Kaledin Matt Lauer As himself Jon Stewart As himself Terry Gross As herself Nurses Folake Olowofoyeku Lorna Pruce Prosthetic Technician Bill Massof Stunt Coordinator George Aguilar Stunt Performer John Cenatiempo Stunt Rigger Stephen Pope Stunt Utility Juan Carlos Robaina Thomas Barnhill Depresyon ailesel bir durumdur. Bununla başetmenin ve iyileştirmenin yolalrını bulmak için takepart.com/thebeaver Additional Editors Tatiana S. Riegel, A.C.E. Michael Hofacre Associate Producer Dianne Dreyer Assistant Unit Production Manager Gwen Bialic First Assistant Camera Glenn Kaplan Second Assistant Camera Julian De La Cruz Camera Loader Andrew Hamilton Still Photographer Ken Regan Video Assist Operator Vincent Camuto Script Supervisor Dianne Dreyer Camera Production Assistant Patrick Bracey Post Production Supervisor Luca Borghese Assistant Editors Josh Salzberg Jered Zalman Tara Fidler Sound Mixer Jimmy Sabat Boom Operator Michael Schmidt Cable Puller J.J. Sabat Gaffer Steven Ramsey Best Boy Michael Maurer Generator Operator Pat Cousins Set Lighting Technicians Mike Leo Alfred Padilla Donald Schreck
Rigging Electrics Casey Ford Ryan Webb Key Grip Matt Blades Best Boy Grip Bernard Brongniart Dolly Grip John Krause Grips Taylor Drake Tim Ferraer Ian Pratt Key Rigging Grip Todd MacNicholl Best Boy Rigging Grip Kevin Califano Rigging Grips Balint Pinczehelyi Thomas McGrath Woods Location Manager Ryan Smith Assistant Location Manager Stephen Grivno Location Coordinator Eric Knapp Location Production Assistants Jess Magee James McGuiness Kareem Farooq Parking Coordinator Ayo Rufus Ogundele Assistant Parking Coordinator Robert Goldman Property Master Kris Moran Property Assistants Ryan Webb Joel Weaver Art Directors Alex DiGerlando Kim Jennings Assistant Art Director Nikki Black Set Decorator Rebecca Meis DeMarco Assistant Set Decorator Susan Perlman Leadperson Jonathan Huggins Graphic Designer Sarah Frank Motion Graphics Miguel Hernandez Katrina Whalen Lead Dresser Carl Ferrara On Set Dresser Theo Sena Set Dressers Neil Driscoll Nick Ferrara Isaac Gabaeff Charge Scenic Don Nace Scenic Foreperson Margaret Ryan Camera Scenic Warren Jorgenson Scenics Jennifer Buturla William G. DePaolo Art Department Coordinator Frank-Joseph Frelier Art Researcher Bill Logan Art Department Production Assistants Jessie Pellegrino Anastasia White Maki Takenouchi Beaver Puppet Design Tony Gardner Beaver Puppet Manufacturing Tim Huizing Jack Santry Lilo Tanvao Brian Beltran Aaron Romero Beaver Puppet Handler Anney McKilligan Puppetting Coach Bill Bryan Woodchopper Toy Manufacturing Susan Pitocchi Assistant Costume Designer Amy Ritchings Wardrobe Supervisor Hartsell Taylor Key Costumer Trenee Clayton Costume Coordinator Jessica De La Cruz Costumer Michael Adkins Wardrobe Production Assistant Caitlin Doukas Makeup Department Head LuAnn Clapps Key Makeup Artist Nicky Pattison Hair Department Head Angel DeAngelis Key Hair Stylist Jovan Vitagliano Production Coordinator Daniel Wagner Assistant Production Coordinator John Merchant Production Secretary David Bisson Assistant to Ms. Foster Emma Baksi Assistant to Mr. Golin Emmeline Yang Assistant to Mr. Redmon Luke Rivett Assistant to Ms. Ruark Morgan Newell Assistant to Mr. Gibson Nick Guerra Office Production Assistants Matthew Thomas Jeff Cossaboom Pamela Rook Ethan Weinstock Second Second Assistant Director Mirashyam Blakeslee Set Production Assistants Justin Bischoff Joshua Friedman Vincent Giarratano KC McMahon Patrick O’ Connor Production Accountant Anna Bosco Post Production Accountant Trevanna Post Liz Modena First Assistant Accountant Matthew Monaco Second Assistant Accountant Jennifer Hallmark Payroll Accountant Penni Smith Clerk Matthew Branin Casting Associate Leeba Zakharov Casting Assistant Scott Rose Extras Casting by Grant Wilfley Casting, Inc. Extras Casting Associate Allison Hall Dialect Coach Tim Monich Unit Publicist Larry Kaplan EPK Producer Josh Oreck Construction Coordinator Nick Miller Co-Construction Coordinator Gordon Krause Shop Foreperson Derrick Alford Construction Key Grip Jonathan Graham Best Boy Construction Grip Richard Dowgin Tool Room Manager Melvin Noped Shop Production Assistant Vanessa Frost Greens Coordinator Will Sheck Greens Foreperson Arlo Hoffman Greens Gordon Gertsen Michael A. Thompson Special Effects Coordinator Tim Rossiter Transportation Coordinator Jim Buckman Transportation Co-Coordinator Peter Connors
Larry Alayon Thomas D. Beauter Dennis Curry John Edler Joe Farina Louis Guevara Greg Jacobs Franklin Metts Thomas J. Moresco Carl Russell James Sweeney Bob Barker David Buckman Edwin Diaz Edward Fanning John Giordano Steven Guglielmetti Ed Kmiotek Greg Miller Joe Paprota Mike Scalice Gilbert Williams Catering by Gourmet To U Chef Anthony Torre Craft Services Eva Vedock Will Sepulveda Studio Teacher On Location Education Missy Sims Product Placement Wendy Cohen Script Research Cassandra Barbour Imagenation Abu Dhabi Edward Borgerding Stefan Brunner
First Assistant Director James E. Sheridan Second Assistant Director Mikki Ziska Director of Photography Terry Stacey Production Coordinator Charlie Dibe Assistant Production Coordinator Kristina Lee Camera Operator Oliver Cary First Assistant Camera Craig Pressgrove Office Production Assistants Charlie Birns Gus Gustafson Gaffer Ken Shibata Best Boy Electric John Coots Key Grip Gary Martone Best Boy Pedro Hernandez Dolly Grip Dan Denitto Grips Ethan Rosenduft George Elias James Saluzzi Location Manager Guy Efrat Location Assistant Sarah Follett Location Scout David Velasco Set Decorator Carrie Stewart Leadman Mike Leather Key Set Dresser Stephen Podrang Set Dressers John Raffaele Anthony Baldasare 1st Assistant Accountant Brenda Yoo Accounting Clerk Ainsley Bartholomew Construction Coordinator Ray Reddy Construction Production Assistant Rachelle McKnight Sound Mixer Tod Maitland Transportation Captain Dennis Salomone Supervising Sound Editor Michael Kirchberger Re-Recording Mixers Tom Johnson Lora Hirschberg
Foley Editor John Nutt Sound Editors Robert Shoup Marshall Winn ADR Editor Michael Silvers Assistant Sound Editor Matthew Harman Foley Artists Sean England Dennie Thorpe Foley Mixer Frank Rinella Foley Recordists Christopher Barron Corey Tyler ADR Mixer Travis Mackay ADR Recordist Wade Barnett ADR Voice Casting Barbara Harris Background Voices Saemi Nakamura Andreana Weiner Catherine Cavadini
Barbara Iley Ruth Zalduondo Nancy Truman Noreen Rearson Aaron Fors Jeremy Maxwell Jeffrey Todd Fischer Daniel Mora David Randolph Jason Broad Daamen Krall Amad Jackson Assistant Re-recording Mixers Scott R. Lewis Tony Sereno Digital Transfer Marco Alicea John Countryman Recordists Clint Smith Christopher Barron Engineering Services Doug Ford Howie Hammermann Digital Editorial Services Danny Caccavo Noah Katz Dmitri Makarov Visual Effects by Phosphene Visual Effects Supervisor John Bair Visual Effects Producers Vivian Connolly Chris Connolly Visual Effects On-Set Supervisor Jake Braver 3D Artists Christian Lowe Vance Miller Nathan Meier Compositors Scott Winston Connie Conrad Aaron Raff Thomas Panayiotou Djuna Wahlrab Brian Haimes Segei Martirrosov Thomas Lynch
Digital Intermediate Colorist Joseph Gawler Digital Intermediate Supervising Producer Darrell R. Smith Digital Intermediate Editor Jonathan Sanden Digital Intermediate Assist Jack Lewars Digital Restoration Artist Molle DeBartolo Dailies Colorist Anthony Raffaele Main and End Titles Designed by Dan Perri Score Produced by Marcelo Zarvos Music Consultants Jim Black Gabe Hilfer Orchestrations Mark Baechle Sonny Kompanek Philip Rothman Music Recorded and Mixed by Richard King Music Recorded and Mixed at Avatar and MSR Studios, New York Music Editors Erich Stratmann E.Gedney Webb Jim Schultz Music Preparation Dominik Mack Contractor Antoine Silverman Accordion Solos William Schimmel Piano Solos Marcelo Zarvos Guitar Solos Jack Petruzzelli Songs
Camera Cranes and Dollies Provided by Panavision Grip and Lighting Equipment Provided by ARRI/CSC Stages Provided by Cinema World Steiner Studios Payroll Services Provided by Entertainment Partners Completion Bond Provided by International Film Guarantors Insurance Provided by DeWitt Stern Group John Hamby Lida Davidians Giovani Lopez Legal Services Provided by Rosenfeld, Meyer & Sussman, LLP Ron E. Dolecki Music Consultant Paul Katz & EYE2EAR> Music Clearance and Legal Services Provided by Christine Bergren Music Consulting
Christine Bergren Lauren Shotwell
Clearances Provided by Cleared By Ashley Ashley Kravitz
Production Financing Provided by Comerica Entertainment Group Todd Steiner
Kung Fu
The Daily Show with Jon Stewart © 2009 courtesy of Comedy Central. All Rights Reserved. Sex Pistols clip courtesy of ITN Source
Production Facilities Provided by NBC Universal Inc. – New York (NY ♥ Film logo) Native Energy (Native Energy logo) Yüklə 150,38 Kb. Dostları ilə paylaş:
|