Português: contexto, interlocução e sentido

. Acesso em: 1º mar. 2016.

O texto do anúncio, por meio de expressões no Imperativo (Pense nisso. Faça a coisa certa. Jogue o lixo no lixo.), faz um apelo para que os moradores da cidade de São Paulo evitem jogar lixo nas ruas, porque isso favorece a ocorrência de alagamentos na época das chuvas mais fortes.

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• Função fática (ênfase no canal)

UOL Tecnologia

Raphael Salimena

© RAPHAEL SALIMENA/UOL/FOLHAPRESS

SALIMENA, Raphael. Humor 2015/ UOL Tecnologia. Disponível em: . Acesso em: 1º mar. 2016.

Quando o objetivo da mensagem é simplesmente o de estabelecer ou manter a comunicação, ou seja, o contato entre o emissor e o receptor, diz-se que a função predominante é a fática.

As fórmulas de abertura de diálogos, quase sempre frases feitas, são exemplos típicos da função fática da linguagem. Neste caso, sua finalidade é marcar o início e/ou o encerramento de um diálogo. Na tira, o efeito de humor é criado pela repetição excessiva de uma mesma saudação (“Bom dia!”) sem que haja um diálogo efetivo entre as pessoas que participam de grupos em um aplicativo de mensagens instantâneas para smartphones. O autor da tira, ao criar um mundo supostamente real onde as pessoas se comportam como nos grupos do aplicativo, faz uma crítica à inadequação de quem, nesse aplicativo, faz um uso exclusivamente fático da linguagem.

• Função metalinguística (ênfase no código)

Quando o objetivo da mensagem é falar sobre a própria linguagem, diz-se que predomina no texto a função metalinguística.

Um exemplo evidente da função metalinguística são as definições de verbetes encontradas nos dicionários.

Interjeição [...] palavra invariável ou sintagma que formam, por si sós, frases que exprimem uma emoção, uma sensação, uma ordem, um apelo ou descrevem um ruído (p. ex.: psiu!, oh!, coragem!, meu Deus!)

HOUAISS, Antônio; VILLAR, Mauro de Salles. Dicionário Houaiss da língua portuguesa. 1. ed. Rio de Janeiro: Objetiva, 2009. p. 1.097.

A metalinguagem e os textos não verbais

Diferentes linguagens artísticas fazem uso da metalinguagem. Artistas importantes, como o italiano Ferdinando Cavalleri (1794-1865), produziram obras em que refletem sobre o próprio fazer artístico. Em Autorretrato (1829), a imagem de um pintor que pinta seu retrato a partir da visão de seu rosto refletido em um espelho é uma forma de metalinguagem.

FERDINANDO CAVALLERI - GALLERIA DEGLI UFFIZI, FLORENÇA

CAVALLERI, F. Autorretrato. 1829. Óleo sobre tela.
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• Função poética (ênfase na mensagem)

Quando o objetivo da mensagem é chamar a atenção para a própria mensagem, sugerindo que ela é o resultado de um trabalho de elaboração feito sobre sua forma, diz-se que a função predominante é a poética.

A função poética é marcada por uma maior liberdade no uso das palavras, exploradas mais pelo seu potencial em evocar imagens e produzir efeitos sonoros. Nesses casos, há um trabalho com os próprios signos, cujo objetivo é provocar algum efeito de sentido no receptor.

Das utopias

Se as coisas são inatingíveis... ora!

Não é motivo para não querê-las...
Que tristes os caminhos, se não fora
A mágica presença das estrelas!

Quintana, Mário. Nova antologia poética. 7. ed. São Paulo: Globo, 1998. p. 108.

Utopia: fantasia, desejo irrealizável.

O poema revela o trabalho com a linguagem próprio da função poética. Além das rimas (ora/fora, querê-las/estrelas), que destacam os sons das palavras, o poeta constrói uma imagem (caminhos iluminados pelas estrelas) para defender o direito ao sonho, por mais difícil que seja realizá-lo.

A função poética também pode se manifestar nos jogos de linguagem, na propaganda e mesmo nos textos em prosa.

ATIVIDADES

Leia o anúncio abaixo e responda às questões de 1 a 4.

© ALMAPBBDO/GOL

AlmapBBDO (Cannes 2006). Clube Online. Disponível em: . Acesso em: 1º mar. 2016.

1. O anúncio chama a atenção por apresentar uma cena inusitada. Que cena é essa?

a) A imagem, o enunciado que aparece no canto superior direito e o logotipo de uma companhia aérea, no canto inferior esquerdo, sugerem o objetivo do anúncio. Qual é esse objetivo?

b) Explique qual a relação estabelecida entre a imagem, o enunciado do canto superior e o objetivo do anúncio.

2. Para convencer seu público-alvo, os anúncios levam em consideração o perfil de seus interlocutores preferenciais. No caso desse anúncio, como se caracteriza seu público-alvo? Justifique.
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3. Releia o texto apresentado na parte inferior do anúncio e transcreva no seu caderno os elementos que procuram convencer o leitor de que todos podem voar com essa companhia aérea.

4. Qual função da linguagem é predominante no anúncio analisado?

a) Transcreva no caderno as passagens do texto que permitem reconhecer essa função.

b) Por que é comum a manifestação dessa função da linguagem em anúncios?

5. Os trechos a seguir foram extraídos de um livro infantil chamado Mania de explicação. Leia-os atentamente e transcreva no caderno as funções da linguagem neles presentes, justificando sua resposta.

[...] Solidão é uma ilha com saudade de barco. [...] Vontade é um desejo que cisma que você é a casa dele. [...]

Falcão, Adriana. Mania de explicação. São Paulo: Salamandra, 2001. p. 17 e 27.

Observe agora as seguintes definições e responda à questão 6.

solidão [...] estado de quem se acha ou se sente desacompanhado ou só; isolamento [...]

vontade [...] faculdade que tem o ser humano de querer, de escolher, de livremente praticar ou deixar de praticar certos atos [...]

HOUAISS, Antônio; VILLAR, Mauro de Salles. Dicionário Houaiss da língua portuguesa. 1. ed. Rio de Janeiro: Objetiva, 2009. p. 1.766 e 1.959.

6. Qual é a função da linguagem predominante nessas definições? Por quê?

> Compare as definições de solidão e vontade no livro e no dicionário e explique as diferenças entre elas com base nas funções da linguagem.

O trabalho dos interlocutores com a linguagem

Observe o cartum abaixo. Angeli

© ANGELI

ANGELI. Folha de S.Paulo, São Paulo, 20 abr. 2001.

1. O cartum é um desenho que satiriza comportamentos humanos. Geralmente publicado em jornais e revistas, esse gênero promove a reflexão crítica por meio do humor. Faça uma breve descrição dos elementos presentes nessa imagem.
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2. O texto que aparece acima da imagem tem características típicas de um gênero discursivo muito conhecido. Que gênero é esse?

> Que características desse gênero podem ser identificadas no texto do cartum?

3. A escolha do “nome” da árvore desenhada é muito importante. Por quê?

4. Como as imagens ajudam o leitor a compreender o sentido do nome escolhido pelo cartunista?

5. Observe, agora, o nome em latim (Vegetale corruptus) e a identificação da família a que pertence essa árvore (Maracutaias). O que teria levado o autor do cartum a escolher esses nomes?

O cartum de Angeli ajuda a compreender por que a língua não pode ser vista apenas como um “código”. Pense nas seis funções da linguagem propostas pela teoria da comunicação: alguma delas é capaz de caracterizar o trabalho com a linguagem realizado por Angeli? A resposta é negativa. Isso acontece porque não temos como “enquadrar” os efeitos de sentido desencadeados pelo cartum dentro da descrição das funções referencial, metalinguística, apelativa, fática, poética ou emotiva. Aliás, podemos reconhecer, no texto, finalidades associadas a várias dessas funções.

Um exemplo como esse torna mais claras as limitações da teoria da comunicação para explicar o funcionamento da linguagem. Essa teoria adota uma visão mais “mecânica” da comunicação, atribuindo aos interlocutores papéis fixos e objetivos específicos, o que representa uma simplificação muito grande do funcionamento da linguagem.

Quando interagimos com outras pessoas, trocamos de papéis (ora ouvimos, ora falamos), mudamos de objetivo à medida que o diálogo acontece, levamos em consideração as situações extralinguísticas (tudo o que está “fora” da própria linguagem, como o contexto social, histórico, etc.), dizemos uma coisa quando queremos que seja entendida outra e assim por diante. Tudo isso faz com que a linguagem tenha um caráter dinâmico.

Lembre-se
A linguagem é antes de tudo uma atividade humana, um lugar de interação entre os membros de uma sociedade, que podem usá-la tanto para sugerir como para esconder suas verdadeiras intenções.

A indeterminação da linguagem

A linguagem pode ser vista como um “palco” no qual os atores (interlocutores) contracenam, confrontando diferentes intenções e expectativas opostas. No palco da linguagem, os falantes são os atores de um drama que se desenrola continuamente. Participando de diversas situações de interlocução, eles assumem diferentes papéis ou lugares discursivos.

Tome nota

Lugar discursivo é a posição ocupada no discurso pelos interlocutores, que ora assumem o papel de falantes, ora o de ouvintes.

• O papel do falante: ocultar ou revelar suas intenções

Em uma determinada situação de interlocução, caberá sempre ao falante escolher os enunciados que melhor se ajustem aos seus propósitos. Se desejar colaborar com o seu interlocutor, escolherá enunciados que não o confundam, que deixem claros seus pontos de vista, que respondam às perguntas feitas.

Caso a intenção do falante seja deixar subentendido o que pensa, ou seja, permitir a dupla interpretação de suas palavras, usará a linguagem para criar efeitos de sentido que levem o interlocutor a perceber essas ambiguidades, sem que ele tenha de explicitá-las.

No cartum de Angeli, é exatamente esse o trabalho com a linguagem. Para sugerir a presença da corrupção no meio político brasileiro, ele produziu um texto em que supostamente descrevia um novo espécime vegetal. Lido o texto, concluímos que sua intenção era denunciar a corrupção como uma prática negativa que, desde os tempos da colonização, marca o cenário político nacional.

Vejamos agora um outro exemplo, no qual a indeterminação da linguagem é explorada intencionalmente para sugerir que a fala das mulheres pode ser incompreensível para quem não tem conhecimento de um contexto compartilhado apenas por elas.

A vaguidão específica

As mulheres têm uma maneira de falar que eu chamo de vagoespecífica.

Richard Gehman

— Maria, ponha isso lá fora em qualquer parte.

— Junto com as outras?

— Não ponha junto com as outras, não. Senão pode vir alguém e querer fazer qualquer coisa com elas. Ponha no lugar do outro dia.

— Sim senhora. Olha, o homem está aí.

— Aquele de quando choveu?

— Não, o que a senhora foi lá e falou com ele no domingo.

— Que é que você disse a ele?

— Eu disse pra ele continuar.

— Ele já começou?

— Acho que já. Eu disse que podia principiar por onde quisesse.

— É bom?

— Mais ou menos. O outro parece mais capaz.

— Você trouxe tudo pra cima?

— Não senhora, só trouxe as coisas. O resto não trouxe porque a senhora recomendou para deixar até a véspera.
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— Mas traga, traga. Na ocasião, nós descemos tudo de novo. É melhor, senão atravanca a entrada e ele reclama como na outra noite.

— Está bem, vou ver como.

Fernandes, Millôr. Amostra bem-humorada. Rio de Janeiro: Ediouro, 1997. p. 14-15. (Publicado originalmente em O Pif-Paf / O Cruzeiro, 1956).

A leitura do texto sugere que essas duas mulheres sabem muito bem sobre o que estão falando. O leitor, porém, não é capaz de identificar as referências que podem atribuir um sentido específico aos enunciados do diálogo. Isso acontece porque ele não tem conhecimento do contexto em que se produziu essa interlocução. O humor do texto nasce da impossibilidade de compreensão da conversa das duas mulheres.

Esse texto é um exemplo extremo da exploração de uma característica marcante da linguagem: ela é indeterminada. Isso significa que a responsabilidade por dizer ou não dizer algo, pelo grau de explicitação a que se quer chegar, pela escolha de enunciados ambíguos ou não ambíguos, é do falante, que tem sempre um trabalho a realizar a partir das possibilidades que a língua coloca à sua disposição.

ATIVIDADES

As questões de 1 a 4 referem-se ao anúncio ao lado.

INSTITUTO AKATU/TATERKA COMUNICAÇÕES SA

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