Travail de cours sujet

Conclusion
L'influence de l'œuvre de Stendhal sur le développement ultérieur de la littérature a été large et multiforme. La raison de cette renommée mondiale réside dans le fait que Stendhal, avec une perspicacité extraordinaire, a révélé les principales caractéristiques principales de la modernité, les contradictions qui déchirent une personne, les forces qui s'y combattent, la psychologie du XIXe siècle complexe et agité. , toutes ces caractéristiques de la relation entre l'homme et la société qui n'étaient pas typiques de la seule France.
Avec une profonde sincérité qui fait de lui l'un des plus grands réalistes, il a montré la dynamique de son époque. A chaque roman, la portée de ses images s'élargit, son psychologisme s'approfondit. Les héros bien-aimés de Stendhal ne peuvent accepter les formes de vie qui se dessinent au XIXe siècle. Un sermon d'indépendance de pensée, d'énergie qui rejette les interdits et les traditions ridicules. C'est alors, à la veille de la crise générale et des guerres mondiales, que naît le roman Rouge et Noir de Stendhal, incarnant les problèmes philosophiques et sociologiques de l'époque. Le roman de Stendhal "Rouge et Noir" peut à juste titre être appelé une "encyclopédie de la vanité" et en même temps un roman d'avertissement, dont le rôle éducatif dans la tentative de Stendhal de montrer au lecteur du 19ème siècle les chemins de l'amour, toujours loin loin du chemin séduisant et désastreux de la vanité. L'action du roman est liée aux années 1827-1831, reflète les mœurs du XIXe siècle, et en même temps elle sera toujours moderne, car l'amour, à partir duquel se déroule la lutte des vanités humaines, ne sera jamais , à n'importe quelle époque, mourir. Ainsi, dans ce travail, le roman "Rouge et Noir" a été considéré comme une œuvre unique qui peut parler de l'avenir non pas comme quelque chose de lointain, mais comme inévitablement proche. Ce travail se compose de deux sections.
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Bibliographie

1. 
   Paul Léautaud, Préface aux plus belles pages de Stendhal, Paris, 1908.
   
2. 
   Léon Blum, Stendhal et le beylisme, Paris, 1914.
   
3. 
   Henri Delacroix, Psychologie de Stendhal. Paris, 1918, 286 pages.
   
4. 
   Maurice David, Stendhal sa vie son œuvre, Éditions de la Nouvelle Revue Critique, Paris, 1931
   
5. 
   Stendhal (Henri Beyle), Écoles italiennes de Peinture, t. 1 École de Florence - École Romaine - École de Mantoue - École de Crémone, 2 École de Parme - École de Venise - École de Bologne, 3 École de Bologne, Le Divan, 1932, 420 p. (lire en ligne [archive]) Établissement du texte et préface par Henri Martineau. À ce propos, voir écoles italiennes de peinture.
   
6. 
   Jean Prévost : La Création chez Stendhal. Marseille 1942.réédition Gallimard 1975
   
7. 
   Maurice Bardèche, Stendhal romancier, Paris,La Table ronde,1947, réédition 1983.
   
8. 
   Charles Bellanger, Notes stendhaliennes, Paris, 1948.
   
9. 
   René Dollot, Stendhal journaliste, Paris, Mercure de France, 1948, et nombreux autres travaux sur Stendhal en Italie.
   
10. 
    Claude Camous, Stendhal à Marseille, la ville de son premier amour, préface de Gérard Blua, éditions Autres Temps, Gémenos 2013, (ISBN 978-2-84521-458-3)
    
11. 
    Alain, Stendhal, Paris, PUF, 1948. Aussi dans Alain, Les Arts et les Dieux, La Pléiade, 1958, p. 745–817. Alain a relu Stendhal toute sa vie.
    
12. 
    Paul Désalmand, Cher Stendhal, un pari sur le gloire, Éditions Bérénice
    
13. 
    Claude Roy, Stendhal par lui-même, Paris, PUF, Collections Microcosme "Écrivains de toujours", 1951.
    
14. 
    Georges Blin, Stendhal et les problèmes du roman, Éditions José Corti, 1954 ; sur les rapports de l'esthétique de Stendhal avec son œuvre romanesque.
    
15. 
    Jean Dutourd, L'Âme sensible, Gallimard, 1959.
    
16. 
    Hans Boll-Johansen, Stendhal et le roman : essai sur la structure du roman stendhalien, Librairie Droz, 1979, 260 p. (ISBN 978-87-500-1864-3, lire en ligne [archive])
    
17. 
    René Andrieu, Stendhal ou Le bal masqué, Paris, Jean-Claude Lattès, 1983, 259 p. (BNF 34726112)