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- KI19 Cok Tjrw,conetqucvia,jalEuropa,(1950. Al parecer, la fórmul*4eitn6o táasus necesidades puesto glie
| participar; en
la orquesta qué apuna el programa de radie "This Is Jazz"; lo que 19 TU-te tocar;al lado de candes figuras jazz tradicio nal. En febrero de 1948 viajan Europapor primera _ vez, con -Íes orquesta qué Me= Mezzro'w había constituido presén tarse en el Festival de Niza. ~ á
asume el liderazgo de'un~ po úlélio con el que viaja a Euro 1952 on4e
y permanece hasta principios'de 195 .. Regresa a Estados Unidos e ingresa en sexteto de Earl Hines, que actúa en la ta Oeste, especialmente en' el Han r Club de San Francisco, entre 19 ` 1960. En 1966 vuelve a Eúropa cort las New Orleans All Stars. ` . Formado en la escuela dé tmmbpnustac de Nueva Orleans, Jimmy Arc , no oculta los rasgos, clásicos de está~as ,t dencia: fortaleza y eficacia en lae~,~~h colectiva. Lo cual no obsta, sin etnlxirgq, paEa que haya sabido ~ir de oetp;l?I loción de¡ tIIStIÚmento y de~~l jazz, ul>ue4 dó su estiló, abandonando a~Qó I demostrando una gran flex bili adaptarse al jazz refinado de: dte os re
pica y su habilidad e» el upwcje.laf s9rdi- 1 ras lo convierten en uno de los m4s ap* ticos swingmen del trombón T Át Nelson Stomp Ming, Oliver, .193 ~; Patrol Wagon Blues (Henry Alle~ 1, MnyHaUStom (Armstt~óng, T9 . ,'25a oaner (195: , ARFI, Association á la Recherche d•un Folklore Imaginaire (Asociación. ~m,la ; Búsqueda de un`Folklóre Imagrnario). ' Creada en 1977 a partir d4 dos formaciti nes lionesas (el Workshop We Lyon, fpnda do en 1967, y la Mamláus Ban4, la ascí ciáción reúne a músicos que trabajan eri él campo de la música improvisa& y el jazz contemporáneo con el propósito de crear ugrpolo 4c atracción, un lugar-intelectual y »íaierial- de encuentro, circulación e intercambío. La asociación agrupa a unos quince músicos: los bajistas Jean Bolcato y ' Hérvé Rétnond, los bateristas Bernard té 3óllerol y, Christian Pille, el baterista y trombonista Christian Rollet, los trombo tus~ásAh ín Gilbert e Yves Robert, el trom petista Jean Mereu, los saxofonistas Mau rice Merle, Alain Rellar, Louis Sclavis y Guy Vilierd, el guitarrista Jean Franjois Minsard, los pianistas Patrick Vollat y Ftanpóys Raúltn, el cantante Steve Wa gt}g,.:.Susobjetivos: «Defender la impro vrsación, difundir las mlJSlca1 plurales y prp rcionar los medios mater est~iales a quien dispuesto a consagrarse a ello... Esta ,,,,. nsagr~consagrarse 6lercr un fól1tlore nuevo". Sobre estas basas, y con la participación de sus miem bFos, se haceny deshacen varios grupos estables (Workshop de L)on, Marmite infer 04k Mar-1~s ~ o variables, según las ' circunstancias: La asociación abarca tanto la üctetvención musical (no necesariamen te en saltas de conciertos: 400 aniversario de,Martigues,; Carnaval de Venecia, etc.) gorro los iallere5 y,stages, siempre a partir urja perspectiva no didáctica y tratando !ularla,creatividad. En tanto estruc tú a etta eÍ ARFI también se ha dedi , : a la 'ón dee salas dé conciertos y de un sello co. - P.B. & C.G.
ste instrumento existe bajo , rutas distintas: la diatóniea (blues %p.ín in~és).y la cromática (harmonica). L.a,primen es esencialmente utilizada en bl és, dónde resultan eficaces sus efec izp, evresionistas. Se basa en el principio cif estála mayor y; por tanto, no com prende iodos los intervalos de semitono. ~nicisms consiguen, de todas for notas que faltan en el instrumen to ñiedante,1a.modifrcación de la incen sidad de ataque (sobre todo en la ejecución Armstrong 149 de las notas aspiradas). Existen armónicas en cada una de las tonalidades. Numero sos bluesmen han marcado la evolución de este instrumento: los dos Sonny Boy Williamson, Big Walter Horton, Little Walter, Sonny Terry, Sugar Blue... Con la armónica cromática pueden obtenerse todas las notas gracias a un sis- ' tema de presilla. Las posibilidades meló dicas y armónicas son más grandes, lo cual permite la improvisación sobre la parrilla de acordes. Sin embargo, su sonido resul ta menos expresivo, más próximo al del acordeón. El principal ejecutor de esté ins trumento es el belga Toots Thielemans, también guitarrista. Hay que nombrar también a Larry Adler, que trabajó sobre todo con Django Reinhardt, al saxofonis ta Eddie Shu (con Gene Krupa a media dos de los años 50)y al baterista Wilbert (o Wilbur) Kirk, en la orquesta de Wilbur DeParis. - P.B. & C.G. L. Adler: I Got Rhythm (con el quin teto del Hot Club de Francia, 1938); E. Shu: Harmonica Shu Boogie (G. Krupa, 1953); T. Thielemans: Scotch On The Rocks (1954); S. Terry: Talking Harmonica Blues (1959); S.B. Williamson: TheSkyIsCrying (1964). ARMSTRONG Lil (Lilian HAR DIN). Pianista y cantante norteamerica na (Memphis, Tennessee, 3-2-18981 Chi cago, Illinois, 27-8-1971). Tras recibir una educación musical clásica, se presenta en el Drearrtland de Chicago con la Orrginol Creole Jazz, Band de Freddie Keppard (1917), cuya dirección asumiría poste riormente King Oliver (1920). Se casa con Louis Armstrong (1924), de quien se separa en 1931 y divorcia en 1938. Duran te el período de Armstrong en el grupo de Fletcher Henderson-ella dirige su pro pla orquesta (1925). Participa en las graba ciones de los Hot Five y Hot Seven. Regre sa con Keppard (1928) y dírige después una orquesta femenina en él Harlem,Ope res House (1931), que volverá a reunir para presentarse en el Regal Theatre de Chica- !, go (1934). A partir de 1940 trabaja como solista y efectúa una gira por Europa (1952) y Canadá. Desde 1952 hasta 1960 se presenta como solista en el Red Arrow Club dé Sticltney Illinois. Aunque dinámico, stí estiló como pia nista -.muy ptóúimQ al.rágtime- no pre senta ningun att~ctivp'pártaUWar: Cantante inadvertida, nene el mérito dé haber sabi do orientar favorablemetíte á Loúis Arms trong en sus inicios . M,L. Con. Armstrong:' J1Jr "_H¿art (1926); Struttin' tlrth Sume Barb erw (1927)'; iust A Thril!(1936), "Lil Armstrong~A~n,d Her Swingband" 0936-Í`40); `ig ~aturAnd Egg Man (Sidney bmhct,,1952). ARMSTRONG Louis;"Pops°, "Sátéh mo°. Trompetista,. cantante, compositor y director de órqúésta nottéám itó (Nue va Orleans, LotiÍsi" 4-7-1900 [más Pro bablemenie 189$j/Núéva York, 6-7 1971). Educado p~- su'iitádre,'IVláyann; y su abuela Jgsep,Une, d , muy pequéiw forma un cuarteto -v qu,~c _canta en' las calles de IN ueva Orléans, 1 Eit 1P12 1o en vían a un hogar' Oé ittxñtos abandonados, Waifs Home "r r d o al airé n lved t ranité noche de San co un revó d te Silvestre. A11Cse incó€pora a ta ptquesta de
comienza a tocaren los ciareis dé_Stoíy - 4 ville, y recibe filos conspjgs dé, Joé Óliver (1914). Ingresa éñ la orcjt está de'Xid Ory (1918); lis ego, en los nvétbóats, en el gris po de Fate Maarable (191 &1921). Poco des, pués, en el Linco1n Gar~en de.Chicagó;;se une a Oliver (1922), con, quien graba sus primeros discos (1 92J.), Lo contrata OIlie Powers y, ya en. Nueva York, Fletcher Ion derson (1914. Durante e;e período acom paha'a numerosas cantantes de blues: mí Rainey, T IPLIC Süuéh, C'ra Smith; Sessie Smith ,(1925). Camba con 'C9arertice Wi lliams y Perry Br~adford;',rrégresa a Chicago con el grupo de Lil ~irmsttjong los Drr«rn 1andSyncgpqtor;,.y, graba sus pntnetos cis cos como líder.& 10311 i4tFiai (1 r}25-192Y). Trabaja con:la VesndomE'Órrlí~rtra e, r6,
s de Cárroll' Diékecrsoíi 'Cla fié es y organiza los Hotwerxnrara una serie de 501 Armstrong grabaciones (1927). Se presenta enel Uso
lve á Europa y se presenta en la sala Pie yel de París (1934). Regresa a Estados Uni dos y,alh, ya aclamado como estrella par ticipa en numerosas películas: "PentÜa Prom Heaven" con Bin Crosby"(1.936), "Aftists And Models"1937), Doctor Rhythm-Every Days A Holiday» cocí Mae West (1938), Goin' Places (1939), "Cábin In The Sky" (1942), Jám Session Atlantic Cíty" (1944), "Pillow To Bost° (1945). Se presenta en Broadwaycon una versión musical' del "Sueño de una noche de verano" esironada"bajo el :título~~ "S~vingingThe Dreám . 0940). Es la tii' ra estelar de un concierto, Esquite ofreci do en la Metro,polícán Opera ,junto a' Roy Eldridge, Jackt'ewrden, Cofetnan,Haw kins, Barney Bigard, lloríd f4ampton, Arc Tatum, Al,Casey, Oscar Pettifotd; Sidn~y Catlett (1944). Colabora eri la, péife7a "Néw Orleáns" (1946). Abandoíia'Su orquesta y se presenta con,uo, ue~ ño en la Metro Pitan Ó' ~~y Hall. A continuación crea suusAllfor
de contraer en 1959 una ve enfermedad en Spoleto,, no r ello deja de actuar has ta los'ultirnós de su vida. Cuenta con dos' á"lófrafías en su haber. "Swing That Music (1936) y "Mi Nueva Or léans' (1952). Louis Armstrong ha desempeñado sin duda alguna ,Un papel fundamental en la hi'storra de la música. La expresión musi cá1nacida en;Nueva Orleáns. a fines del siglo pasado le,~ a él el logro de una áitdioncia universal. De hecho; el jazz que -cáAacemós hoy es tina invención suya. En tanto que los pioneros se dedicaban a por ~a caráéter colectivo de la improvi sación, Armstron decide irrumpir en pritner pl"u, en peno proscenio, dejan do a sus- ota~añoro la única función de proportiohatle un fondo adecuado. Así, al éri$irác 4npriiner solista auténtico del jazz, constpue manifestar de manera irrestricta su talento como improvisador y destacar ptt anttnte su sonoridad incomparable, a 1'vrz Cristalina, redonda y cálida. Pero `Ariibidl 5'1 su aporte es aún más amplio: si los miem bros de las bandas de donde surgirían los primeros músicos de jazz interpretaban las notas ateniéndose a un tempo riguroso, Luis Armstrong disloca las suyas, ya sea adelantándolas o retrasándolas. La articu lación de su frase, que termina en un surr tuoso vibrato, gana ligereza y flexibilidad a causa de esta aparente descontracción productora de swing. Como cantante, Louis Armstrong avanza por la misma son da. Su voz ronca y velada se acomoda per fectamente a las intenciones más sutiles de un músico excepcional. Ha de señalarse que, tal como los grandes cantantes de blues o flamenco, no tiene en cuenta la estructura íntima de las palabras en tanto tales. Recortando o alargando las sílabas a voluntad, desdeña los imperativos de la acentuación tónica y no retiene más que las propiedades estrictamente musicales del texto. Al igual qué todos los jazzmen de su generación, Louis Armstrong es, sobre todo, un especialista de la paráfra sis. Aun cuando, como en el caso de Fats Waller y algunos otros, los productores de discos le impusiesen la interpretación de los peores éxitos de moda, él sabrá trans figurarlos ya desde los primeros compases. Con la ayuda de destiempo sutiles c insólitos, de acentuaciones imprevistas, logra dar vida, por así decirlo, a temas que parecían carecer de ella. Kiss Of Fire, Ramona, La Vie en cose, Cestsi bon o el célebre Hello Dolly, por ejemplo, llegan a convertirse, gracias a su genialidad, en ver dadoras obras de jazz, ahítas de swing. Porque antes de abordar la improvisación propiamente dicha -que nunca se aparta demasiado de la trama original- Louis Armstrong impone su manera trascen dental. Cabe por tanto afirmar que, en mayor o menor medida, todos los músi cos de jazz han recibido su influenciay que sus adeptos son incontables. Desafortu nadamente, no siempre ha sabido rodear se de figuras dignas de su nivel. Asimismo, a instancias de sus agentes, hacia el final de su carrera a menudo practica un desa tinado exhibicionismo. En cualquier caso, huelga decir que nos ha legado algunas de las páginas más brillantes de todos los tiempos, dotando asf al'jazz de ¡ti¡ cartas de nobleza. - M.L. Con IG gOliver: Chimes Blurs,'-Tears (1923); cxtnnCfamüae'WPlitamx PkkWN Your Baby, Cake Walkiu"Bátiier (19253; Heebies mies, CoMttshop Suq (1936), ~Muá Bluffs; P~'Head BUa (1927), St, James Itfiriihtrj;'r1k& LOte' 7'bí,c Wát End Blues (1928), Wlxn You Arc SmF irng (1929) My Su tet (J93Q); SuKatfiiarkt Qn Parado, Shint, l=y Rlrxr, AY Me, (1931), Tba4 M Homt (193 aho garry HaúStos p, &W*SthaeiB (i933),
And Abel r1940 Latlú# Manta (1941), Cih For Yoitr Triub (1942), Joseph Aud 'H1s `&~, Bark ,07otbn Bluff, Wh4hr 7Tx Bltr .`if?err9onY InlVetu Orleáns, Endie (1,946), So»r GarderiBlues,(1947y,`CWtsiboit(19 9), Yellour Dog 'Bata, 1)t Arrd B, r. .'(1954); "Musical Aytobr ° (195Cr57) 'lt Don'rMm*A77m ,1961): ,, A~vc ' -ááty : ;lÍtanisnt' Y director fáe"ot' ~tY,. t~tt~rlfrvrleano (N"Y.& 188~t~~~«195. Loa beclttaéos Aft ióld -Ollly, `pitiü , sgttilb= nist~, dést:ónoctdW en' Flnititis,
difusores del jaü, én. Eut 6t. 'I9é 12,a 1932' se presentan ton, sus drti uescas`en Inglaterra y sobre tokon Francia; donde se benefician de la publicidad gue les } ro digan ciertos` mtWcos'jóvenes. (Danos Milhaud, Jean Wiener) y. éstitittmsZean Cocteau),'llegando á tbnvetiiíse en ~ ¡las habiomks'én lo balneaSios de r ibda (Le Touquet, CC,a1inl ::.).Tras una tonta tiva de cotrsolidar uqa Ovan orquesta (1928-J932) BPll A~rtrold,reprtisaaEsta dos Unidos, dbpí; a1. p~ir, abandona totalmente la mdsicá.' Su hermanó' per= manecerl en Francia durante lá prlrnera mitad de lo años treinta, dirigiendo gru pos pequeños y taliajándb con algunas formaciones ntinhtrosií,4: De ¡mitadará de l'a 0i trrRl l)ixielanil Jazz Band én su londinense (1919 1921), la árquesta do-'By11y Arnoldpasa, unavezen'Francia,aadquirirun estética 52 1 Arodin más refinada en la que los,po poco cgTT
re . la de la músicá hot. en,,Eur9p'4 N. Stop It (1920), LouÚv¡Ik Laul IrÍTIM*4' Bluey, Runnín'Wild(1923). ARODIN Sidrioy ~OMbtUÑ). Clarincuista, saxofonista y cc>mp~itox nor-~ teamericano (Wcsrweg<~ Louli'ana,,"29-3, 1901 1 Nueva Orlans, LouWAna 6-2 ¡948), A los quince año.s'.e4n u= a esi!iudiar clarinete y en J 1 1 p A tocar, proflopsion men 0. 101 riv~ts. En 192~ í,N'
York con.. 1 a J" Band, Formación tume dona tres os más tarde para co rar en rcnws AY---- /'l./_ 'pL_L_ ~ ~( ~ .
a N¿j¿e~'Iv9a. OrleaMM. En 1933 t "a en i su,C4y, en 1944 en Nueva York pon Lotus ~ Prima y posteriormenw . re~ Louisiana, donde dirige su orquesta en:lJ Puppy Flouse (1939-194 1) hasta que por ,motivos de salud se ve obligado a reducir sus actividades. Vuelve sin embargo ¡,tra- 1 bajar en los riverboats, aunque sin'aj - 1 se más allá de St Louis. A él se. dei2~la música de Lazy Ríver (193 l), con leta de Ho' Ca * h el w rinic a Clirinetista de técnica muy acabadasus
D~uaStomp Ocines And Co0l ,Poyal 'Gard¿n X. (Winw Marione,
Arpa. Instrumenw de cuerdas que x tocan por pulsación, de una extonsión de seis octavas y media. Su c1 _`*¿ 1 1 goraci.n gera y delicada ha llamado lg'aiei~4óñ de lo ' s
de un arreglo oral o al menos proporcio nado la idea para un sencillo ríff. 1) Losprecursores. Aun cuando el arre glo de jazz guarda lejanos y eventuales nexos con la música de las enormes brass bands de John Philip Sousa (grabaciones desde 1897) y Arthur Pryor, o con las orquestaciones de rastime (William H. Tyers), -- __— — ata de la aparición (temprana: ya en la década de 1910) de las primeras orquestas de baile de cierta importancia Uim Europe, Art Hickman, Isham Jones, etc.) y se beneficia del auge del fox-trot. Entretanto, las revistas musi cales venían curtiendo a los músicos des de finales del siglo xix -y a los músicos negros a partir de 1898, con "Clorindy, or The Origin Of The Cakewalk», primer es P:Iáculo enteramente negro, dirigido ill Marion Cook- Entre ellos des taca Joe Jordan, pero sobre todo Will Vodery, quien ofrecerá nociones de or questación a su admirador D ke Ellín on `n" y llegará a ser, en 1929, el prilimerarr ista y director musical negro de Hollywood. 2) Jazz ¿lisico. Jelly Roll Morton es el único arreglista destacado del estilo New Orleans. Gracias a Deane Mncaide, el dixieland pasa del combo a la gran orques ta, la de Bob Crosby en este caso. En el Jazz de los años veinte y treinta Ferde Grofe, Bill Chalis, Lennie Hayton y Fud Livings ton son los arreoistas blancos que gravitan en torno a las orquestas de Paul White man, Jean Goldkette, Frankie Trumbaucr. Don Redirían, John Nesbitt, Benny Car ter, Fletcher Henderson y Charile Dixon reializan arreglos para la formación de Fletcher Henderson o los McKinneys Cotton Pickers. Alex Hill, Buster Smith, Eddie Durham, Edgar Battie, Edgar Sampson, Chappie Willett, Duke Ellínj ton, Billy Strayhorn, Dick Vance, y Gibson, Jimmy Mundy, Buster Harding, Buck Clayton, Tab Sinith, Skip Martin, Mary Lou Williams, Sy Oliver, Edwin Wilcox, Willie Smith, Charlie Shavers, Will Hudson, Glenn Miller, Bill Finegan y Billy May lo hacen para las orquestas del período swing. Bobby Plater, Milt Buck ner, Jimmy Jones, Budd Johrison, Wild Bill Davis, Ernie Wilkins, Nat Pierce y 
54 1 Arreglo Arreglo, Arquitectura musical ue Orgar
arrelJos no se contentan con, oldear (¿ moXificar) la paleta instrumental y. regular la distribución de las líneas sobre, la gama tál, sino que también pueden incluir orquesta mMificaciones en el tempo, los, ritmos, él una comp9sición haciéñdóll ttil~ y, en ocasiones, irIreconocible (reescritura de ILove Paris de Marty P.áích para big band; o la de Tker Raip~,or'Bar ney Kessel, para pequeña ffirmación). El arreglo ocupa un lugar destacado en el jazz. El arreglo 'oral" (&adam-9,~~, consiste en una serie de convenciones (unísonos, riffs, etc.) elaboradas por los músicos, que se memorizan sin recurrir a la escritura, como ocurre por ejemplo durante el primer período de Couni; Básié. El arreglo escrito está más próximo,#Ja noción clásica de orquestación: iinplí¿á un score o partitura gen 1 eral y partichelá des Itinadas a cada músico. Dicha orFáhiza ción, amén de no excluir la improvisación de los solistas -quienes intervienen cn las ventanas que les froporciona el,t*ocjidó musical, asegura I_ organización y el buen funcionamiento de iiii1 -rñ ---órql p tal concebido precisamente riar Wra~w n e r %e r elieve los solos. En el caso de grupos importantes, las diferentes partes y sec ciones están, escritas y el arreglistá adapta el.(o los) temas preexístentes a la medida de intérpretes y solistas: elección de¡ tem pp, disposició~, etc. Un stock arrang~,t es un arreglo de uso general, habitual mente publicado por la casaeditora paro ser interpretado en salones de baile sin tener en cuenta la orquesta (Fletcher 14ori derson los ha utilizado). !,os stock a~
Ashby 155 echando mano de la teatralización (maqui llaje, vestuario, mímica, textos) y de un verdadero instrumentarium acústico digno de un museo de etnomusicología. Todo ello se traduce en un so rendente choque de personalidades y es Tios, en un arte de conciar los extremos y en un gozoso ato enciclopédico dedicado a recoger los fragmentos de¡ jazz, dispersos en su música e historia. - P.C. "Message To Our Foiks" (1969), "Les Stances á Sophie" (1970), "Fanfare For TheWarriors"0973), CharlieM(1980), "Naked" (1986). Articulación. Combinación de las liga zones (kgati) y ataques empleados en la interpretación de una frase. Se extiende del 11 ato, (todas las notas están ligadas entre T S el a ) al staccato (cada nota está separada de la anterior). La articulación depende de la velocidad de ejecución, de las posibili dades técnicas del instrumento (y M iris trumentista) así como del efecto buscado. Para todos ¡,os instrumentos, las posibili dades de articulación más comunes son: las frases ligadas; el staccato; las Oost notes (notas fantasmas), o notas sugeridas (notas imperceptibles que se resuelven sobre otras, acentuadas y apuntadas entre parén tesis); la variedad de pequeños glissandos: 1) hacia arriba, smear, slur, Pre, áWin, 2) hacia abajo, drolped note (o spifi, JaÜ, faÜ a 11 p; el glissando (el mismo principio, sólo que más extenso); el ~p (la
En cuanto a los instrumentos de vien to, existen otras posibilidades: el golpe de lengua doble o triple, realizado por la com binación de las consonantes «T', «D- y 'W; e1flutter tongue (rápido movimiento de la lengua contra el paladar); el --t (gruñido); los diferentes trinos: siake, handsbake~ lip triü, trino de trompeta sin ayuda de os pistones. - P. B., C.1G. & Ph.B.
56/ Ashby especializados en acompañara.músipos de
"rt
Ja= FewivalAÜ Stars de George,'Wein, con el que efectúa una gira por Europa,en 4986. A medio camino enire la poderosa, tan guidez die Ben W¿bster Y la fo '~¡dad ga ,¿erhacia de Paul Gon.salvos, fa sepridad tranquila de Harold Asliby ofrece ese éq4brio que lo'sitúa entre los.mejores compañertis de Duke.'- A.C. (~on Ellingo,n: Wan&r1ust (1969), In T re ,rípikate (1969), Blem'(1972), Nat#'' ogo rava qÍ ment (,«T B S 1971),'77j~ Brqíhrrbood (1973). ASH13Y Irving. Guitarrista norteamej .4¿ano (lomeville, Massachusetu, 29-12 1920/Perris, California, 22-4-1987). ¡ni cialimente aprende a tocar el ukr1de y estudia en el Ne~v England Conservatory deSostori. En 1940 lo convóca. Lionél Hám 2 : . rábaja durante dos "on, con quien t a" Paí-tic!p~, junto a Pats Wáller, c9 el rodaj.e'de Stormy Weathe? (1943). Alcania ndtori"d a partir dé 1947, cuan de~'reqmipla,ia'Qi Oscar Moore en él KI19 Cok Tjr'w',c'onetquc'via,jalEuropa,(1950. Al parecer, la fórmul*4ei't~n6o ' táasus necesidades puesto glie, !q, se le oye" el dé, Gerry WiWm en;lá5vbs MJAIP (compañía de b que^fórmába en 194 , 6) y, a partir de, 1951, en e=120,11 Oscar Peterson. Durante los años sesenta se vuelca en la enseñanza de guitarra, Irviing Ashby, discfpáY¿'i,nd4"dábté de Charlie Christian, ha sábido' su instrumento la lección'Fiái4riaii t. tacan su mordaz meticujosidad is U. tido del swing - A.C. Rdá& D« D« (Harripion, 1,940);,k, pín Ad Búpp¡n'(Fats Waller, l94»-. ffisiv Lester L 4ps In (Lester Young, 1945); JA7-PMU (1946)Just YoujustMe, On, (1947); L¡ktte Q(ing Cole, 1 ForMe (Oscar-Peter s on -71 Pete (Buie-Turrier, Ip4 «Méin0u rios~' (1976). ASMUSSEN Sv~nd. Violinista y can tánte dariés, (Cópenhague, 28-2-1916). Comienza a de lat música pmIfi:sional dado que en '193,3 ya, dirige un Mueño conjunto de jaiz con'el cual graba al año siguiente. En 1938 forma parte dd grupo que acompa Aa a losi ~ Brodwn en su gira europea. 'r~6 c¿ii joic-phine Balcei (1938) y Valai daln¿w(1~39).I?*espués'deia erru,su 4.oqtm'~'dad posa.más 0¡ las, vari=es 1 que z , t -rt 101,o, por ejemi, lo con The VI Flá=1, trío rriría&en 1 59juntoal Í aR 1 rA , ¡t 1 a 0.1,ri ~Neurnann y' la cantante ' 'la'u ppe, a que o tiene un resonado éxito !-SU gira t Estados Unidos. Sin . PO Svend Asmtwn regresa con fm nciaal,,, bito 4etjaz;¡ ~orn¿ líder de muciopes peque al, Sresentániose en __— 11 -¡a(¡ e Antibes, 1965; Mimoriaí i5janio' lkeinhárdi, Samois 1978; con Stohane d~la Á ppc 1,1987). lle.Piddlin'Víkinl -apbdo ocasio e sus comienzos- combina la técnica de E4~',Soútúlcoil áldinamismo de Stuff Sittith.: E e Ín eza cia, delicad humor ,cmctcnza! . i - asiinbiiio'.a este slowman, 4tniant,c humeirístico e ~ente diestro ,cc>g~ el 1909, el ivjibi4 P.Vad(15146).'«Eúro Ericounter* (con 0, ti, 1 1 ~627,; anVial1n ~Summit~
"Ata4úe. Accim d' e t ocar una nota mar rtes: él,at, 'la resolución. Si se una nota a otra smataque, se habla de¡ ataque constituye un criterio instru Atlantic. Compañía discográfica inde Atonalidad. I-ts~ det*rittir*musí tonal pero su émpléc~&1 fisni~, de escalas altera ntas y'lncwtdiles
ción de la tóhdidál;, Lm m&küs de P.B. & C. G. AULD G~e~,(Jühn~ALTWER
to, 19-5-11191 '=SPMIIP~ C-dif~rnía,' POM 9MM . -0937 58 1 Austin E (1939). Tras su disolución, AWj,".unl4i
IA
T 1946 problemas pulcrionares- le Qblipn,A lin 1, Pace"). 1950: actúa f~pzmeiv-, te,coní, e,¡ octeto de Count Basie, despg4 en ury quinteto con Tiny Kahn, Lou, Ixvy, Frank,.Rowling (1950-1951)— .,N~ mr.ntc enfermo, se, traslada a,Californio, doríde abre un club, el Melody Aoom, y, ~a yn estudios -tarea que IQ jkw nuc~ente a Nueva York a fingles de los ajipi cincuerita- Acto ~ido se tras.lada a Las Vegas. Graba a menudoz sobre fon do de cuerdas o acompa`ii 'o ~o' un glo po vocal. En 1956 vi e ve a con
una formación de corte lur lue go con la orquescix, de Mg nard Firg . n. A partir ck 1964 efectúa 3 numer~gra" bacigríes en Japón. En 1966 trabaja pon Gpodmani acompaña al cantante Tony Martin.y,viaja a~ Europa. Es el saxofonista de la película "New Yor k, NewYprk" en 1977. En 1983 graba con la orquesta,d# Us-B.wri. , - ; ~ 1 ~ 1 i ~,e1 un saxofonista brillantc, Su gran flexibilidad -quizá reflejo de. 14 svícesión de influencias recibidas (HOIr Carcet, Hawicios, Lester yourig, en Webster, inflexiones bebop de fn*kw de Y los años cuarenta, etc_)- se vuelve a menu 4q,en, ~;-,,%uya, Es, sin embargo, un hombre~%k,,.~ición, líder de una or uem que,,junto a los grandes Herds de loody Herman o.las formaciones de Krupa y Gociduian, ha contribuido acti vamente a la transición del. swing al bebop. En la d" 411-960 se a - proxíma a una cierta estética getziana. - P.B. & C.G.
AV, MI N, Lovie,(Cora CALHOUN). Piaffista y directora de orquesta norrea mericaría (Chatc4nc>gga, Tennessee, 19-9 14187~ 1 Chicago,, Illinois, 10-7-1972). E~ c4iica en la, Roger,Williarris Un¡ Yüklə 7,2 Mb. Dostları ilə paylaş:
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