Unité mixte de recherche Ircam-cnrs

2.9.2.3Entre esthétique et technologie

Plusieurs recherches exploratoires ont ciblé des points d’articulation essentiels entre logiques esthétiques et technoscientifiques : musique mixte, illusions auditives, synchronisation.

2.9.2.3.1Méthodologies d’analyse de la musique mixte

Dans le cadre de sa délégation CNRS (sept. 2011-sept. 2012), V. Tiffon (prof. Univ. Lille-Nord de France) a entamé, d’une part, la documentation d’œuvres mixtes majeures réalisées notamment à l’Ircam (poursuivant ainsi sa thèse de doctorat sur le sujet allant des origines du genre à 1990), et d’autre part, une analyse systématique de la bibliographie. Objectif : concevoir une méthodologie unifiée pour l’analyse des œuvres mixtes, qu’elles soient historiques (donc souvent conçues avec des technologies obsolètes) ou contemporaines (environnements numériques modulables). Ce champ de recherche, paradoxalement vierge en musicologie, est de nature à remettre en question les méthodes d’analyse actuellement valides dans les domaines (séparés) de la musique instrumentale pure et de l’électroacoustique. Il suppose notamment d’intégrer à l’analyse les avant-textes (sources génétiques) et les différents témoins de la réalisation des œuvres (RIMs [Réalisateurs en Informatique musicale] et interprètes). La thèse de doctorat en cours de N. Sprenger-Ohana (dir. V. Tiffon, 2009-2013) propose une première implémentation d'une méthodologie intégrant ces préoccupations, en croisant analyse des partitions, entretiens de compositeurs, études des écrits autoanalytiques, à travers un corpus de 5 oeuvres (Manoury, Kessler, Naon, Smalley, Stroppa). Enfin, un colloque international co-organisé avec la Société Française d’Analyse Musicale, « Analyser la musique mixte », s’est tenu en avril 2012 à l’Ircam, rassemblant pour la première fois les spécialistes de ce domaine émergent.

2.9.2.3.2Illusions auditives et création musicale

Les illusions perceptives représentent un point de convergence entre les sphères scientifiques et musicales : elles suscitent l’intérêt des chercheurs en révélant de complexes mécanismes perceptifs ; elles sont d’autre part explorées par les artistes pour leurs sensations incongrues et souvent inouïes. Dans le prolongement de sa thèse de doctorat sur ce sujet, F.-X. Féron a co-organisé en 2011 au CIRMMT (Montréal) un workshop avec C. Guastavino (McGill), interrogeant la place des phénomènes illusoires dans les pratiques musicales et soulevant plusieurs problèmes terminologiques.

2.9.2.3.3Questions de synchronisation

Deux livraisons conjointes de Circuit : Musiques Contemporaines et Intermédialités : Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques (Presses Universitaires de Montréal) ont été coordonnées par Ph. Despoix (UdeM) et N. Donin en 2012 autour de la question de la synchronisation, spécifiquement dans la musique (tant instrumentale que mixte, tant au niveau compositionnel que de l’exécution ou de l’improvisation), permettant notamment d’interroger les modes d’articulation entre image et son dont héritent les arts et techniques de notre ère multimédia.