Julio Cortazar

IVIDICÂND UŞOR CAPUL Pola vedea calendarul de la Postes Telegraphes Telephones, o vacă trandafirie pe o câmpie verde cu un fundal de munţi violeţi sub un cer albastru, joi 1, vineri 2, sâmbătă 3, duminică 4, luni 5, marţi 6, Saint Mamert, Sainte Solange, Saint Achille, Saint Servais, Saint Boniface, răsăritul 4h. 12, apusul 19h. 23, răsăritul 4h. 10, apusul 19h. 24, răsărit apus, răsărit apus, răsărit apus, apus, apus, apus.

Lipindu-şi faţa de umărul lui Oliveira sărută o piele transpirată, tutun şi somn. Cu o mână foarte de departe şi slobodă îi mângâia pântecele, coapsele în sus şi în jos, jucându-ne cu paiul, îşi încurca degetele şi trăgea uşurel, pentru ca Horacio să se supere şi s-o muşte în joacă. Pe scară se târau nişte papuci, Saint Ferdinand, Sainte Petronille, Saint Fortune, Sainte Blandine, un, deux, un, deux, dreapta, stânga, dreapta, stânga, bine, rău, bine, rău, înainte, înapoi, înainte, înapoi. O mână i se plimba pe spate, cobora alene, jucându-se de-a păianjenul, im deget, altul, altul, Saint Fortune”, Sainte Blandine, un deget aici, altul mai încolo, altul deasupra, altul dedesubt Mângâierea o pătrundea încet, de undeva de departe. Ora luxului, a surplusului, a se muşca încetişor, a căuta atingerea cu delicateţea unei explorări, cu şovăieli prefăcute, a sprjini vârful limbii pe un petec de piele, a înfige uşor o unghie, a şopti, apusul 19h. 24, Saint Ferdinand. Pola ridică puţin capul şi se uită la Horacio care avea ochii închişi. Se întrebă dacă făcea asta şi cu prietena lui, mama copilului. Lui nu-i plăcea să vorbească de cealaltă, îi impunea ca o dovadă de respect să nu se refere la ea decât când era obligatoriu. Atunci când l-a întrebat, deschizându-i un ochi cu două degete şi sărutându-l furioasă pe gură fiindcă refuza să răspundă, singura consolare a fost tăcerea, să stea aşa unul lângă altul, ascultându-şi respiraţia, călătorind la răstimpuri cu un picior sau o mână spre celălalt trup, parcurgând gingaşe itinerarii fără urmări, ţesturi de mângâieri rătăcite prin pat, în aer, fantome de sărutări, larve mărunte de parfumuri sau de obişnuinţă. Nu, nu-i plăcea sa facă asta cu prietena lui, numai Pola putea să înţeleagă, să se plieze atât de bine capriciilor lui. Atât de pe măsura lui încât era extraordinar. Până când gemea, fiindcă la un moment dat gemuse, dorise să se elibereze, dar era prea târziu, laţul se strânsese şi răzvrătirea ei nu făcuse altceva decât să-i adâncească plăcerea şi durerea, dubla neînţelegere pe care trebuiau s-o depăşească fiindcă nu era adevărat, nu se putea ca într-o îmbrăţişare, sau poate că da, poate că trebuia să fie aşa.

—l44)

I

ADEVĂRATĂ FURNICĂ, Wong ajunse până la urmă să descopere în biblioteca lui Morelli un exemplar cu dedicaţie din Die Vervirrungen des Zoglings Torless, de Musil, cu următorul pasaj subliniat energic:

Care sunt lucrurile ce îmi par stranii? Cele mai obişnuite. Mai cu seamă obiectele neînsufleţite. Ce anume pare straniu în ele? Ceva ce îmi e necunoscut Dar tocmai asta este! De unde naiba scot noţiunea de „ceva”? Simt că este acolo, că există. Produce asupra mea un efect, ca şi cum ar încerca să vorbească Mă fe! apucă exasperarea, ca atunci când te străduieşti să citeşti de pe buzele strâmbe ale unui damblagiu, fără să reuşeşti. Parcă aş avea un simţ adiţional, unul în plus faţă de ceilalaţi, dar care nu s-a dezvoltat de tot, un simţ care este acolo şi se face re- '* marcat, dar nu funcţionează. Pentru mine lumea e plină de voci silenţioase, înseamnă oare aceasta că sunt un vizionar, sau că am halucinaţii?

Ronald a găsit citatul acesta din Scrisoarea lordului Chandos, de Hofmannsthal:

Aşa cum îmi văzusem într-o zi cu o lupă pielea de pe degetul mic, asemănătoare unui şes cu brazde şi adâncituri, tot aşa vedeam acum oamenii şi acţiunile lor. Nu mai reuşeam să-i zăresc cu privirea simplificatoare a obişnuinţei

Totul se descompunea în fragmente care la rândul lor se fragmentau; nu izbuteam să reţin nimic cu ajutorul unei noţiuni definite.

Ni

I ICI POLA N-AR FI înţeles de ce peste noapte el îşi ţinea respiraţia ca s-o asculte dormind, spionându-i zgomotele trupului. Cu faţa în sus, satisfăcută, răsufla greu şi câteodată abia dacă-şi agita o mână, dinlăuntrul vreunui vis, sau sufla ridicându-şi buza inferioară şi proiectând aerul spre nas. Horacio stătea mai departe nemişcat, cu capul uşor ridicat sau sprijinit în pumn, cu ţigara atârnândă. La trei dimineaţa rue Dauphine tăcea, Pola inspira şi expira, şi atunci se stârnea o uşoară adiere, un mic vârtej instantaneu, o agitaţie lăuntrică parcă dintr-o a doua viaţă, Oliveira se îndrepta alene şi-şi apropia urechea de pielea dezgolită, se sprijinea de toba rotundă, întinsă şi caldă, asculta. Rumori, coborâşuri şi căderi, zgomote, murmure şi şoapte, mers de crabi şi de melci, o lume neagră şi stinsă alunecând pe pluş, izbucnind ici şi colo şi ascunzându-se iar. (Pola suspina, se mişca puţin). Un cosmos lichid, fluid, în gestaţia nocturnă, plasmă urcând şi coborând, maşinăria opacă şi lentă mişcându-se în silă, şi pe neaşteptate un scrâşnet, un iureş năvalnic aproape pe piele, o fugă şi un clipocit de stăvilire sau filtru, pântecul Polei un cer negru cu stele grase şi domoale, comete fulgurante, rotire de uriaşe planete vociferânde, marea cu un plancton de susur, meduzele ei foşnitoare, Pola microcosmos, Pola sinteză a nopţii universale îa mica ei noapte fermentată unde iaurtul şi vinul alb se amestecau cu carnea şi legumele, centru al unei chimii infinit de bogate şi misterioase şi îndepărtate şi atât de aproape.

—l08) f!-»

V IATĂ, CA UN COMENTARIU despre ceva ce nu putem cuprinde, şi care se află aici la un pas de saltul pe care nu-l facem.

Viaţa, un balet cu un subiect istoric, o istorie întemeiată pe un fapt trăit, un fapt trăit bazat pe un fapt real.

Viaţa, fotografiere a numărului, posedare în neguri (femeie, monstru?), viaţa, proxenetă a morţii, splendid joc de cărţi, tarot cu simboluri uitate pe care nişte mâini deformate de gută îl reduc la o biată pasienţă.

—l0)

Morelliana.

— Bttttî „,- -l

JVlĂ GÂNDESC LA GESTURILE uitate, la feluritele atitudini şi cuvine ale bunicilor, încetul cu încetul pierdute, nu moştenite, căzute pe rând din arborele timpului. Azi noapte am găsit o lumânare pe o masă, şi în joacă am aprins-o şi m-am dus cu ea pe coridor. Curentul sfârnit de mişcare era gata s-o stingă, atunci am văzut ridicându-se singură mâna mea stângă, făcându-se căuş, ocrotind flacăra cu un abajur viu care îndepărta curentul. Pe când focul se redresa iar, m-am gândit că acest gest fusese al nostru al tuturor (am gândit al nostru şi am gândit bine, sau am simţit bine) vreme de mii de ani, în cursul Erei de Foc, până ce ne-au schimbat-o cu lumina electrică. Mi-am imaginat alte gesturi, cel al femeilor ridicându-şi marginea fustelor, cel al bărbaţilor căutând minerul spadei. Ca şi cuvintele pierdute ale copilăriei, ascultate pentru ultima oară la bătrânii care mureau. La mine acasă nu mai zice nimeni „scrinul cu camfor”, nimeni nu mai vorbeşte de „pirostrii de vatră”. Ca şi melodiile timpului, valsurile din anii douăzeci, polcile care-i emoţionau pe bunici.

Mă gândesc la obiectele acelea, cutiile, ustensilele care apar uneori în hambare, în bucătării sau prin cotloane, şi a căror folosinţă nu o mai poate explica nimeni. Vanitatea de a crede că înţelegem lucrările timpului: el îşi îngroapă morţii şi păstrează cheile. Numai în vise, în poezie, în joacă – a aprinde o lumânare, a umbla cu ea în mână pe coridor – ne apropiem uneori de ceea ce am fost înainte de a fi acest ceva care cine ştie dacă suntem.

I

Sffi.» iqt

Jir

Johnny Temple „.

Betneen midmght and dav,n, baby we may ever have to part, But there 's one thing about it, baby, please remember l've alv*ays been your heart.

The Yas Yas Girl

Well it's blues în my house, from the roofto the ground. And it's blues ecrywhere since my good man left tov>n Blues în my mail-box cause I cain't get no mail, Says blues în my bread-box 'cause my bread got stale Blues în my meal-barrel and there 's blues upon my shelf And there's blues în my bed, 'cause I m sleepm' by myself

—l3) ' A <» an „« Scris de Morelli la spital

V-ALITATEA CEA MAI MARE a strămoşilor mei e aceea de a fi morţi, aştept cu modestie dar şi mândne momentul când o voi moşteni Am prieteni care nu vor renunţa să-mi facă o statuie unde mă vor reprezenta culcat cu faţa în jos uitându-mă la o baltă cu broscuţe adevărate Punând o monedă într-o fentă voi fi văzut scuipând apa, şi broscuţele se vor agita în culmea bucuriei şi vor orăcăi preţ, de un inmut şi jumătate, timp suficient pentru ca satuia să-şi piardă orice interes

—lH)

— La CLOCHE, LE CLOCHARD, la clocharde, ebeharder Păi au ajuns chiar să prezinte o teză la Sorbona despre psihologia clocharzilor

— Se poate – zise Ohveira – Dar n-au nici un Juan Filloy care să le scrie Gloata Ce-o fi oare cu Filloy, măi'?

Fireşte, Maga n-avea cum să ştie, în primul rând fiindcă îi ignora existenţa A fost nevoie să-i explice de ce Filloy, de ce Gloata Magăi îi plăcu extraordinar subiectul cărţii, ideea că acei linyeras din partea locului erau în genul clocharzilor. A rămas ferm convinsă că era o insultă să confunzi un Hnyera cu un cerşetor, şi simpatia ei pentru la clocharde de la Pont des Arts spori din raţiuni care acum păreau ştiinţifice. Mai cu seamă în aceste zile când descoperiseră, plimbându-se pe mal, că la clocharde era îndrăgostită, simpatia şi dorinţa ca totul să se termine cu bine deveniseră pentru Maga ceva cum ar fi arcuirea podurilor care o emoţionau întotdeauna, sau bucăţile de tinichea sau de sârmă pe care Oliveira le strângea cu capul plecat la hazardul plimbărilor.

— Filloy, la naiba – zicea Oliveira privind turnurile de la Conciergerie şi cu gândul la Cartouche – Departe mai e ţara mea, măi, de necrezut că poate exista atâta apă sărată pe lumea asta de nebuni.

— în schimb e mai puţin aer – spunea Maga – Treizeci şi două de ore, numai atâL

— Ah. Sigur. Şi ce să mai spunem de biştari?

— Şi de cheful de a pleca. Fiindcă eu n-am chef.

— Nici eu. Dar să zicem c-am avea. Imposibil cu avionul, fără doar şi poate.

— Tu n-ai vorbit niciodată de întoarcere – spuse Maga.

— Nimeni nu vorbeşte, răscruce de vânturi, nimeni nu vorbeşte. E numai senzaţia că totul merge pe dos pentru cel fără bani.

— Parisul e pe gratis – cită Maga – Tu ai spus-o în ziua în care ne-am cunoscut Să ne ducem s-o vedem pe clocharde e pe gratis, să facem dragoste e pe gratis, să-ţi spun că eşti rău e pe gratis, să îiu te iubesc… De ce te-ai culcat cu Pola?

— O chestiune de parfumuri – spuse Oliveira aşezându-se pe bară la marginea apei – Mi s-a părut că mirosea a Cântarea Cântărilor, a scorţişoară, a smirnă, lucruri de-astea. Era adevărat, de altminteri. r ^ „*& * -

— La clocharde n-o să vină în noaptea asta Ar fi trebuit să fie aici, nu lipseşte aproape niciodată

— Uneori îi închid – spuse Oliveira – Ca să-i despăducheze, bănuiesc, sau pentru ca oraşul să doarmă liniştit pe malurile fluviului său impasibil. Un clochard face un scandal mai mare ca un hoţ, se ştie doar; în fond nu se pot pune cu ei, trebuie să-i lase în pace.

— Povesteşte-mi de Pola. Poate că între timp o vedem pe clocharde.

— Se înnoptează, turiştii americani îşi aduc aminte de hotelurile lor, îi dor picioarele, au cumpărat o grămadă de porcării, îşi au de acum seria completă de Sade, de Miller, de Onze miile verges, fotografiile artistice, stampele libertine, cărţile lui Sagan şi ale lui Buffet Uite cum se luminează peisajul pe partea podului. Şi las-o în pace pe Pola, asta nu se povesteşte. Mă rog, pictorul îşi strânge şevaletul, nimeni nu se mai opreşte să-l privească. De necrezut ce clar se vede, aerul e spălat ca părul fetei de colo care fuge de zor, priveşte-o, îmbrăcată în roşu.

— Povesteşte-mi de Pola – repetă Maga, lovindu-i umărul cu dosul palmei.

— Pornografie în toată regulă – spuse Oliveira – N-o să-ţi placă.

— Dar ei precis că i-ai povestit de noi.

— Nu. Doar în linii generale. Ce-i pot povesti? Pola nu există, ştii doar. Unde e? Arată-mi-o.

— Sofisme – zise Maga, care învăţase termenul din discuţiile lui Ronald şi Etienne – N-o fi aici, dar e pe rue Dauphine, asta-i sigur.

I

— Dar unde-i rue Dauphine? – întrebă Oliveira – Tiens, la clocharde qui s'amene. Măi, dar îţi ia ochii!

Coborând scara, clătinându-se sub povara unui balot uriaş de unde ieşeau mâneci de pardesie zdrenţuite, fulare rupte, pantaloni culeşi de prin coşuri de gunoi, bucăţi de pânză şi chiar un sul de sârmă înnegrită, la clocharde ajunse la niveul cheiului şi scoase o exclamaţie pe jumătate răcnet pe jumătate geamăt Pe un fond indescifrabil unde se îngrămădeau probabil cămăşi de noapte lipite de piele, bluze date de pomană şi vreun sutien capabil să cuprindă nişte sâni groaznici, se adăugau două, trei, poate chiar patru rochii, garderoba completă, şi pe deasupra un sacou bărbătesc cu o mânecă aproape smulsă, un fular prins cu o broşa de tinichea cu o piatră verde şi alta roşie, şi în părul vopsit incredibil în blond un fel de banta verde de voal, atârnând într-o parte

— E minunată – zise Oliveira – Vine să-i cucerească pe cei de pe pod.

— Se vede că e îndrăgostită – zise Maga – Şi cum s-a mai fardat, uită-te la buzele ei. Şi rimelul, s-a dat cu tot ce avea.

— Pare clovnul Grock dar într-o variantă mai proastă. Sau vreuna din măştile pictate de Ensor. E sublimă. Cum s-or descurca oare ăştia doi ca să facă dragoste? Fiindcă n-o să-mi spui mie că se iubesc de la distanţă.

— Ştiu un colţ aproape de hotelul Sens unde clocharzii se adună pentru aşa ceva. Poliţia îi lasă. Madame Letonie mi-a spus că veşnic e câte un turnător de la poliţie printre ei, la ora asta e uşor să afli secrete. Se pare că clocharzii ştiu multe despre pegră.

— Pegră, ce mai cuvânt! – zise Oliveira – Da, sigur că ştiu. Sunt la marginea societăţii, în jgheabul pâlniei. Mai ştiu şi o mulţime de lucruri despre rentieri şi despre popi. O privire ageră la coşurile de gunoi…

— Uite că vine şi respectivul clochard Mai beat ca niciodată. Sărăcuţa, cum îl mai aşteaptă, uită-te cum a pus balotul jos ca să-i facă semn, e atât de emoţionaţi

— Oricât spui tu de hotelul Sens, mă întreb cum se descurcă – şopti Oliveira -Cu toate hainele astea, dragă. Pentru că ea nu-şi scoate decât una sau două când e mai puţin frig, dar pe dedesubt mai are încă cinci sau şase, fără să mai vorbim de ceea ce se numeşte lenjerie. Tu îţi imaginezi ce poate fi asta, şi pe un teren viran? Tipului îi vine mai uşor, pantalonii s% desfac fără probleme.

— Nu se dezbracă – presupuse Maga —. Nu i-ar lăsa poliţia. Şi ploaia, gândeşte-te puţin. Se bagă prin colţuri, pe maidanul acela sunt gropi de o jumătae de metru cu bucăţi de cărămidă pe margini, unde muncitorii aruncă gunoaie şi sticle. îmi închipui că fac dragoste în picioare.

— Cu toate hainele alea? Dar e de neconceput înseamnă deci că tipul n-a văzut-o goală niciodată? Asta trebuie să fie o porcărie.

— Uite la ei cum se iubesc – spuse Maga – Se privesc într-un anume fel.

s* – Tipului îi iese vinul prin ochi, dragă. Dragoste de unsprezece grade şi tanin din belşug.

— Se iubesc, Horacio, se iubesc. Pe ea o cheamă Emmanuele, a fost curvă în provincie. A venit cu un şlep, a rămas pe chei. într-o seară când eu eram tristă am stat de vorbi Miroase ceva de groază, după puţină vreme a trebuit să plec. Ştii ce-am întrebat-o? Am întrebat-o când se schimba de haine. Ce prostie s-o întreb aşa ceva E foarte de treabă, destul de nebună, în seara aceea credea că vede flori de câmp printre pietrele de pe caldarâm, le numea rând pe rând.

— Ca Ofelia – zise Horacio – Natura imită arta.

— Ofelia? – ' ' -

— Iartă-mă, sunt un pedant Şi ce ţi-a răspuns când ai întrebat-o chestia cu hainele?

— S-a pornit să râdă şi a dat pe gât o jumătate de litru dintr-o sorbitură. Mi-a spus că ultima oară când şi-a scos ceva de pe ea a fost pe jos, trăgând de pe la genunchi. Totul se făcea praf când trăgea. Iarna suferă mult de frig, îşi pun pe ei tot ce găsesc.

— Nu mi-ar plăcea să fiu infirmier şi să mi-o aducă pe targa într-o noapte. O prejudecată ca atâtea altele. Stâlpi ai societăţii. Mi-e sete, Maga. » «

— Du-te acasă la Pola – zise Maga, privind-o pe clocharde care se mângâia cu iubitul ei sub pod —. Fii atent, acum o să danseze, totdeauna dansează puţin la ora asta.

— Pare un urs.

— E atât de fericită – spuse Maga culegând o pietricică albă şi cercetând-o pe toate părţile.

Horacio îi luă pietricica din mână şi o linse. Avea gust de sare şi de piatră.

— Ea mea – zise Maga, dorind să şi-o recupereze.

— Da, dar uită-te ce culoare are când e la mine. La mine se luminează.

— La mine e mai bucuroasă. Dă-mi-o, e a mea Se priviră. Pola.

— Mă rog – spuse Horacio – Tot aia e acum sau altcândva. Eşti aşa de prostuţă, fetiţo, de-ai şti cât de liniştită poţi dormi.

— Să dorm singură, ce grozav! Vezi doar, nu plâng. Poţi vorbi mai departe, n-o să plâng. Sunt ca ea, priveşte-o, e ca luna, atârnă mai greu ca un munte şi dansează, e atât de plină de jeg şi dansează. E un exemplu. Dă-mi pietricica.

— Ia-o. Ştii, e atât de greu să-ţi spun: te iubesc. Atât de greu, acum.

— Da, s-ar părea că mie-mi dai copia la indigou.

— Vorbim ca nişte proşti – spuse Horacio.

— Ca să râdem – zise Maga – Dacă vrei, ţi-o împrumut o clipă, cât durează dansul Emmanuelei.

— Bine – încuviinţă Oliveira, acceptând pietricica şi lingând-o din nou – De ce trebuie să vorbesc despre Pola? E bolnavă şi singură, mă duc s-o văd, încă mai facem dragoste, dar gata, nu vreau s-o prefac în cuvinte, nici măcar cu tine.

— Emmanuele o să cadă în apă – spuse Maga – E mai beată ca tipul.

— Nu, totul o să se termine la fel de sordid ca de obicei – spuse Oliveira, ridicându-se de pe bară – îl vezi pe nobilul reprezentant al autorităţii venind încoace? Hai să mergem, e prea trist Dacă biata de ea avea chef să danseze…

— Vreo babă puritană a făcut scandal acolo sus. Dacă o întâlnim, să-i dai un şut în fund.

— E în regulă. Şi tu mă scuzi zicând că uneori îmi scapă fără să vreau piciorul din pricina obuzului care m-a nimerit pe când apăram Stalingradul.

— Şi atunci tu iei poziţie de drepţi şi saluţi milităreşte.

— Treaba asta îmi iese de minune, dragă, am învăţat-o la Palermo. Hai, să mergem să bem ceva. Nu vreau să mă mai uit în spate, auzi cum o insultă curcanul. Toată problema se reduce acum la asta. N-ar trebui să mă întorc şi să-i trag lui şutul? Oh, Arjuna, povăţuieşte-mă. Şi pe sub uniforme e mirosul ticăloşiei civililor. Ho detto. Hai s-o întindem de aici. Mă simt mai murdar ca Emmanuele a ta, e un jeg care a început de atâtea secole, Perşii lave plus blanc, ar fi nevoie de un detergent trăsnet, fetiţo, o săpunire cosmică. îţi plac cuvintele frumoase? Salut, Gastoa ţţţ

— Salut messieurs-dames – zise Gaston – Alors, deux petits blancs secs commes d'habitude, hein?

— Comme d'habitude, mon vieux, comme d'habitude. Avec du Perşii dedans,i.i Gaston îl privi lung şi plecă dând din cap. Oliveira puse stăpânire pe mâna Magăi şi-i numără cu atenţie degetele Apoi aşeză pietricica în palmă, îi îndoi încetişor degetele unul câte unul, şi deasupra aşternu o sărutare. Maga văzu că închisese ochii şi părea dus parcă într-altă lume. „Comediant”, se gâiidi înduioşată. » sie'sd;

Ini >ÎTR-UN PASAJ MORELLI încerca să-şi justifice incoerenţele narative, susţinând că viaţa celorlalţi, după cum ne apare în aşa numita realitate, nu-i film de cinema ci fotografie, adică nu putem prinde acţiunea ci numai fragmente din ea decupate în mod eleastic. Nu există decât momentele când suntem împreună cu acest altcineva a cărui viaţă credem că o înţelegem, sau când ni se vorbeşte despre el, sau când el ne povesteşte ce s-a întâmplat sau descrie în faţa noastră ce are de gând să facă. La sfârşit rămâne un album de fotografii, de clipe imortalizate: niciodată transformarea săvârşită sub ochii noştri, trecerea de la ieri la azi, prima înţepătură a uitării în amintire. De asta nu era deloc ciudat că el vorbea despre personajele sale în forma cea mai spasmodică ce se poate imagina; a da coerenţă seriei de poze pentru a face din ele film (cum i-ar fi plăcut enorm cititorului pe care el îl numea lector-femeie) însemna să umple cu literatură, prezumţii, ipoteze şi născociri hiaturile dintre o fotografie şi alta. LJneon pozele arătau o spinare, o mână sprijinită de o uşă, sfârşitul unei plimbări pe câmp, gura care se deschide pentru a striga, nişte pantofi în dulap, oameni mergând pe Champ de Marş, un timbru uzat, parfumul de Ma Griffe, poveşti de genul ăsta. Morelli credea că experienţa de viaţă din aceste fotografii, pe care încerca s-o prezinte cu toată acuitatea posibilă, trebuia să-l pună pe lector în situaţia de a se aventura, aproape de a participa la destinul personajelor sale. Ce afla el treptat despre ei pe calea imaginaţiei se concretiza imediat în acţiune, fără nici un artificiu menit a-l integra în ceea ce era deja scris sau urma să se scrie. Punţile între cele două instanţe ale acestor vieţi atât de confuze şi puţin caracterizate ar trebui să fie presupuse sau inventate de cititor, începând cu felul de a se pieptăna, dacă Morelli nu-l menţiona, până la raţiunile unei conduite sau ale unei lipse de conduită, dacă părea insolită sau excentrică de-a dreptul. Cartea trebuia sa fie ca acele desene pe care le propun psihologii de la Gestalt, şi astfel anumite linii ar determina observatorul să traseze cu imaginaţia şi pe cele care întregeau figura. Dar uneori liniile absente erau cele mai importante, singurele care contau cu adevărat Cochetăria şi înfumurarea lui Morelli în acest domeniu nu aveau limite.

Citind cartea, aveai din când în când impresia că Morelli sperase ca acumularea de fragmente să cristalizeze brusc într-o realitate, totală. Fără a fi nevoie să inventeze punţile, sau să coasă diferitele bucăţi ale covorului, ci deodată să existe un oraş, să existe un covor, bărbaţi şi femei în pespectiva absolută a devenim lor, iar Morelli, autorul, ar fi întâiul spectator uimit de această lume care căpăta coerenţă.

m

Dar nu se cuvenea să aibă încredere, căci coerenţa însemna în fond asimilare la spaţiu şi la timp, ordonare pe gustul lectorului-femeie. Morelli n-ar fi consimţit acest lucru, mai curând părea să caute o cristalizare care, fără a altera dezordinea unde circulau corpurile micului său sistem planetar, i-ar permite înţelegerea omniprezentă şi totală a raţiunilor lui de a fi, chiar dacă acestea ar fi fost dezordinea însăşi, zădărnicia sau netemeinicia. O cristalizare în care nimic n-ar fi subsumat, dar unde un ochi lucid s-ar putea apropia de caleidoscop şi înţelege marea roză policromă, înţelegând-o ca o figură, imago mundi care, în afara caleidoscopului, ducea într-un living room în stil provensal, sau într-o adunare de cucoane servind ceai şi biscuiţi Bagley.

I

Visul

ERA CONSTRUIT ca un turn alcătuit din straturi nesfârşite ce s-ar ridica şi s-ar pierde în infinit, sau ar coborî în cercuri dispărând în măruntaiele pământului. Când m-a târât în valurile sale a început spirala, şi această spirală era un labirint. Nu exista nici acoperiş nici fundament, nici ziduri şi nici întoarcere. Dar existau teme care se repetau cu exactitate ii tfâ«, nt”Łtî % ŞiŁ3 M-K>Ł I, ANAIS NTN, Winter of Artifice tânsiii: S3'»iafo eohoP ri sws-J ost aiqp

ACEASTĂ RELATARE a fost făcută de protagonista sa, Ivonne Guitry, lui NicoMs Di'az, prieten al lui Gardel în Bogota: „Familia mea aparţinea intelectualităţii ungare. Mama era directoarea unui colegiu de fete unde îşi desăvârşea educaţia elita unui oraş faimos al cărui nume îl trec sub tăcere. Când veniră timpurile tulburi de după ră/boi, cu prăbuşire de tronuri, clase sociale şi averi, eu nu ştiam ce drum să-mi aleg în viaţă. Familia mea rămase fără avere, victimă a frontierelor impuse de Trianon (sic), ca mii şi mii de familii. Frumuseţea, tinereţea şi educaţia nu-mi îngăduiau să devin o umilă dactilografă. Se ivi atunci în viaţa mea prinţul fermecat, un aristocrat din înalta societate cosmopolită, din acele resorts europene M-am căsătorit cu el cu toate iluziile tinereţii, în pofida împotrivirii familiei, pentru că eu eram prea tânără şi el era străin.